Меньше значит больше. Мис архитектуры. Творческое кредо ван дер Роэ

чУЕ ЬУФЕФЙЮЕУЛЙЕ УРЕЛХМСГЙЙ }

чУЕ ДПЛФТЙОЩ } НЩ ПФЧЕТЗБЕН.

мАВПК ЖПТНБМЙЪН }

бТИЙФЕЛФХТБ — ЧПМС ЧТЕНЕОЙ, ЧПРМПЭЕООБС Ч РТПУФТБОУФЧП. цЙЧБС. тБЪЧЙЧБАЭБСУС. оПЧБС.

оЕ ЧЮЕТБ. оЕ ЪБЧФТБ. фПМШЛП УЕЗПДОС ПОБ ПВТЕФБЕФ ЖПТНХ.

мЙЫШ ФБЛБС БТИЙФЕЛФХТБ РМПДПФЧПТОБ.

уПЪДБЧБФШ ЖПТНХ, ПРЙТБСУШ ОБ УХЭОПУФШ ОБЫЙИ ГЕМЕК Й УТЕДУФЧБ ОБЫЕЗП ЧТЕНЕОЙ. ьФП ОБЫБ ЪБДБЮБ. лПОФПТУЛПЕ ЪДБОЙЕ .

лПОФПТУЛПЕ ЪДБОЙЕ — ДПН ТБВПФЩ, ПТЗБОЙЪБГЙЙ, СУОПУФЙ, ЬЛПОПНЙЙ.

уЧЕФМЩЕ РТПУФПТОЩЕ ТБВПЮЙЕ РПНЕЭЕОЙС, ПВПЪТЙНЩЕ, ГЕМШОЩЕ, МЙЫШ РПДТБЪДЕМЕООЩЕ, ЛБЛ УБН РТПЙЪЧПДУФЧЕООЩК ПТЗБОЙЪН. оБЙВПМШЫЙК ЬЖЖЕЛФ РТЙ ОЕЪОБЮЙФЕМШОПК ФТБФЕ УТЕДУФЧ.

нБФЕТЙБМЩ — ВЕФПО, ЦЕМЕЪП, УФЕЛМП.

цЕМЕЪПВЕФПООЩЕ ЪДБОЙС РП УЧПЕК УХЭОПУФЙ — ЛБТЛБУОЩЕ ЪДБОЙС. оЙ ТЩИМПУФЙ, ОЙ ВТПОЙТПЧБООЩИ ВБЫЕО. рТЙ ОЕУХЭЙИ ЛПОУФТХЛГЙСИ РПСУПЧ ОЕОЕУХЭБС УФЕОБ. ъДБОЙС ЙЪ ЛПЦЙ Й ЛПУФЕК.

с ОЕ РТПФЙЧ ЖПТНЩ, ОП РТПФЙЧ МЙЫШ ЖПТНЩ ЛБЛ УБНПГЕМЙ... жПТНБ ЛБЛ ГЕМШ ЧУЕЗДБ ЧЕДЕФ Л ЖПТНБМЙЪНХ.

рПФПНХ ЮФП ФБЛПЕ УФТЕНМЕОЙЕ ОБРТБЧМСЕФУС ОЕ Л УХЭОПУФЙ, Б Л ЧОЕЫОЕНХ.

оП ФПМШЛП ЦЙЧБС УХЭОПУФШ ПРТЕДЕМСЕФ ЦЙЧПЕ ЧОЕЫОЕЕ. фПМШЛП ОБРТСЦЕООПУФШ ЦЙЪОЙ ДБЕФ ОБРТСЦЕООПУФШ ЖПТНЕ. чУЕ «ЛБЛ» ПРЙТБАФУС ОБ ПДОП «ЮФП».

оЕ РПМХЮЙЧЫЕЕ ЖПТНЩ ОЕ ИХЦЕ, ЮЕН ЮТЕЪНЕТОП РПДЮЙОЕООПЕ ЖПТНЕ.

пДОП ОЙЮФП, ДТХЗПЕ — ЙММАЪЙС.

йУФЙООБС ЖПТНБ РТЕДРПМБЗБЕФ ЙУФЙООХА ЦЙЪОШ.

оП ОЕ ВЩЧЫХА Й ОЕ РТЙДХНБООХА.

ъДЕУШ МЕЦЙФ ЛТЙФЕТЙК.

нЩ ГЕОЙН ОЕ ФПМШЛП ТЕЪХМШФБФ, ОП Й ЧЩТБЦЕОЙЕ РТПГЕУУБ ЖПТНЙТПЧБОЙС. йНЕООП ЮЕТЕЪ ОЕЗП НЩ НПЦЕН ХЧЙДЕФШ — ЙУИПДЙФ ЖПТНБ ПФ ЦЙЪОЙ ЙМЙ СЧМСЕФУС УБНПГЕМША.

рПЬФПНХ РТПГЕУУ ЖПТНЙТПЧБОЙС ФБЛ УХЭЕУФЧЕО ДМС НЕОС.

цЙЪОШ ДМС ОБУ — ТЕЫБАЭЕЕ.

чП ЧУЕК УЧПЕК РПМОПФЕ, Ч УЧПЙИ ДХИПЧОЩИ Й ТЕБМШОЩИ УЧСЪСИ. [...]

зТЕЮЕУЛЙЕ ИТБНЩ, ТЙНУЛЙЕ ВБЪЙМЙЛЙ Й УТЕДОЕЧЕЛПЧЩЕ УПВПТЩ ЪОБЮЙФЕМШОЩ ДМС ОБУ ЛБЛ РБНСФОЙЛЙ ЬРПИЙ, Б ОЕ ЛБЛ РТПЙЪЧЕДЕОЙС ПФДЕМШОЩИ БТИЙФЕЛФПТПЧ. лПЗП ЙОФЕТЕУХАФ ЙНЕОБ ЬФЙИ ЪПДЮЙИ? й ЛБЛПЕ ЪОБЮЕОЙЕ ЙНЕАФ ЙИ МЙЮОПУФЙ, ЙИ УМХЮБКОЩЕ ЮЕТФЩ? фБЛЙЕ УППТХЦЕ-

ОЙС ВЕЪМЙЮОЩ РП УЧПЕК ЙУФЙООПК РТЙТПДЕ. пОЙ ЮЙУФПЕ ЧЩТБЦЕОЙЕ УЧПЕЗП ЧТЕНЕОЙ. йИ РПДМЙООПЕ ЪОБЮЕОЙЕ УПУФПЙФ Ч ФПН, ЮФП ПОЙ УЙНЧПМЩ УЧПЕК ЬРПИЙ.

бТИЙФЕЛФХТБ — ЬФП ЧПМС ЬРПИЙ, РЕТЕОЕУЕООБС Ч РТПУФТБОУФЧП. дП ФЕИ РПТ, РПЛБ ЬФБ РТПУФБС ЙУФЙОБ ОЕ ВХДЕФ ХСУОЕОБ Й РТЙЪОБОБ, ОПЧБС БТИЙФЕЛФХТБ ОЕ РЕТЕУФБОЕФ ВЩФШ ЛПМЕВМАЭЕКУС Й ЬЛУРЕТЙНЕОФБМШОПК. дП ФЕИ РПТ ПОБ ПУФБОЕФУС ИБПУПН ОЕХРТБЧМСЕНЩИ УЙМ. чПРТПУ П РТЙТПДЕ БТИЙФЕЛФХТЩ ЙНЕЕФ ТЕЫБАЭХА ЧБЦОПУФШ. оЕПВИПДЙНП РПОСФШ, ЮФП ЧУСЛБС БТИЙФЕЛФХТБ УЧСЪБОБ УП УЧПЙН ЧТЕНЕОЕН, ЮФП ПОБ НПЦЕФ РТПСЧМСФШ УЕВС МЙЫШ Ч ПУХЭЕУФЧМЕОЙЙ ЦЙЪОЕООЩИ ЪБДБЮ УЧПЕК ЬРПИЙ Й Ч ХУМПЧЙСИ УЧПЕК ЬРПИЙ. фБЛ ВЩМП ЧУЕЗДБ.

вЕЪОБДЕЦОП РЩФБФШУС ЙУРПМШЪПЧБФШ ЖПТНЩ РТПЫМПЗП Ч ОБЫЕК БТИЙФЕЛФХТЕ. ьФПНХ ЙУЛХЫЕОЙА НПЦЕФ РПДДБФШУС ДБЦЕ ЧЕМЙЮБКЫЙК ИХДПЦЕУФЧЕООЩК ФБМБОФ. нЩ УОПЧБ Й УОПЧБ ЧЙДЙН ФБМБОФМЙЧЩИ БТИЙФЕЛФПТПЧ, ЛПФПТЩЕ ОЕ ПРТБЧДЩЧБАФ ОБЫЙИ ПЦЙДБОЙК, РПФПНХ ЮФП ЙИ ФЧПТЮЕУФЧП ОЕ Ч МБДХ У ЙИ ЧТЕНЕОЕН. ч ЛПОЕЮОПН УЮЕФЕ, ОЕУНПФТС ОБ ЙИ ПДБТЕООПУФШ, ПОЙ ПЛБЪЩЧБАФУС ДЙМЕФБОФБНЙ, ОЕЪБЧЙУЙНП ПФ ФПЗП, У ЛБЛЙН ЧППДХЫЕЧМЕОЙЕН ПОЙ ДЕМБАФ ОЕЧЕТОЩЕ ЧЕЭЙ. тЕЮШ ЙДЕФ П УХЭЕУФЧЕ ДЕМБ. оЕЧПЪНПЦОП ДЧЙЗБФШУС ЧРЕТЕД, Б УНПФТЕФШ ОБЪБД; ФПФ, ЛФП ЦЙЧЕФ Ч РТПЫМПН, ОЕ НПЦЕФ РТПЗТЕУУЙТПЧБФШ.

оБЫЕ ЧТЕНС РП УЧПЙН ФЕОДЕОГЙСН ЧУЕГЕМП УЧЕФУЛПЕ ЧТЕНС. нЙУФЙЮЕУЛЙЕ ХУФТЕНМЕОЙС ОПУСФ МЙЫШ ЬРЙЪПДЙЮЕУЛЙК ИБТБЛФЕТ. оЕУНПФТС ОБ ОБЫЕ ВПМЕЕ ЗМХВПЛПЕ РПОЙНБОЙЕ ЦЙЪОЙ, НЩ ОЕ УФБОЕН УФТПЙФШ УПВПТПЧ. дБ Й УНЕМЩЕ ЦЕУФЩ ТПНБОФЙЛПЧ ОЙЮЕЗП ОЕ ЪОБЮБФ ДМС ОБУ, ЙВП НЩ ПВОБТХЦЙЧБЕН Ч ОЙИ РХУФХА ЖПТНХ. оБЫБ ЬРПИБ ОЕ ЧТЕНС РБЖПУБ; НЩ ОЕ УФПМШЛП РПЮЙФБЕН ЧЪМЕФЩ ДХИБ, УЛПМШЛП ГЕОЙН ТБЪХН Й ТЕБМЙЪН.

оХЦОП ПФЧЕФЙФШ ОБ ФТЕВПЧБОЙЕ, ЛПФПТПЕ РТЕДЯСЧМСЕФ ОБЫЕ ЧТЕНС, — ФТЕВПЧБОЙЕ ТЕБМЙЪНБ Й ЖХОЛГЙПОБМЙЪНБ. фПМШЛП ФПЗДБ ОБЫЙ ЪДБОЙС ВХДХФ ЧЩТБЦБФШ РПФЕОГЙБМШОПЕ ЧЕМЙЮЙЕ ОБЫЕК ЬРПИЙ.

уЕЗПДОС НЩ ЙНЕЕН ДЕМП У ЧПРТПУБНЙ ПВЭЕЗП РПТСДЛБ. йОДЙЧЙДХБМШОПУФШ ХФТБЮЙЧБЕФ ЪОБЮЕОЙЕ; ЕЕ УХДШВБ ХЦЕ ОЕ ЙОФЕТЕУХЕФ ОБУ. тЕЫБАЭЙЕ ДПУФЙЦЕОЙС ЧП ЧУЕИ ПВМБУФСИ ОПУСФ ВЕЪМЙЮОЩК ИБТБЛФЕТ, Й ФЕ, ЛПНХ НЩ ПВСЪБОЩ ЙНЙ, РП ВПМШЫЕК ЮБУФЙ ОЕЙЪЧЕУФОЩ. ч ЬФПН ФПЦЕ РТПСЧМСЕФУС ФЕОДЕОГЙС Л БОПОЙНОПУФЙ, РТЙУХЭБС ОБЫЕНХ ЧТЕНЕОЙ. пВТБЪЕГ Ч ЬФПН УНЩУМЕ СЧМСАФ УПВПК ОБЫЙ ЙОЦЕОЕТОЩЕ УППТХЦЕОЙС. зЙЗБОФУЛЙЕ РМПФЙОЩ, ЙОДХУФТЙБМШОЩЕ ЛПНРМЕЛУЩ Й ПЗТПНОЩЕ НПУФЩ УФТПСФУС ЛБЛ ОЕЮФП ПВЩДЕООПЕ, Й У ОЙНЙ ОЕ УЧСЪЩЧБАФ ЙНС РТПЕЛФЙТПЧЭЙЛБ. пОЙ РТЕДЧПУИЙЭБАФ ФЕИОЙЛХ ВХДХЭЕЗП.

еУМЙ НЩ УТБЧОЙН ЮХДПЧЙЭОХА ФСЦЕМПЧЕУОПУФШ ТЙНУЛЙИ БЛЧЕДХЛПЧ У РБХФЙООПК МЕЗЛПУФША УПЧТЕНЕООЩИ ЛТБОПЧ ЙМЙ НБУУЙЧОЩЕ УЧПДЩ У ФПОЛЙНЙ ЦЕМЕЪПВЕФПООЩНЙ ЛПОУФТХЛГЙСНЙ, НЩ РПКНЕН, ЛБЛ ТЕЪЛП ПФМЙЮБЕФУС РП ЖПТНЕ Й ЧЩТБЪЙФЕМШОПУФЙ ОБЫБ БТИЙФЕЛФХТБ ПФ БТИЙ-

ФЕЛФХТЩ РТПЫМПЗП. оБ ЕЕ ТБЪЧЙФЙЕ ПЛБЪЩЧБАФ ВПМШЫПЕ ЧМЙСОЙЕ УПЧТЕНЕООЩЕ ЙОДХУФТЙБМШОЩЕ НЕФПДЩ. вЕУУНЩУМЕООП ЧПЪТБЦБФШ ОБ ЬФП, ЮФП УПЧТЕНЕООЩЕ ЪДБОЙС ЙНЕАФ МЙЫШ ХФЙМЙФБТОПЕ ОБЪОБЮЕОЙЕ. еУМЙ НЩ ПФТЕЫЙНУС ПФ ЧУСЛПЗП ТПДБ ТПНБОФЙЮЕУЛЙИ ЛПОГЕРГЙК, НЩ ДПМЦОЩ ВХДЕН РТЙЪОБФШ, ЮФП Й ЛБНЕООЩЕ УППТХЦЕОЙС ЗТЕЛПЧ, Й ЛЙТРЙЮОЩЕ Й ВЕФПООЩЕ УФТПЕОЙС ТЙНМСО, Й УТЕДОЕЧЕЛПЧЩЕ УПВПТЩ СЧМСАФУС ДПУФЙЦЕОЙСНЙ УНЕМПК ЙОЦЕОЕТОПК НЩУМЙ. нПЦОП УЮЙФБФШ ОЕ ФТЕВХАЭЙН ДПЛБЪБФЕМШУФЧ, ЮФП РЕТЧЩЕ ЗПФЙЮЕУЛЙЕ ЪДБОЙС ЛБЪБМЙУШ ОЕРТПЫЕООЩНЙ РТЙЫЕМШГБНЙ Ч ЙИ ТПНБОУЛПН ПЛТХЦЕОЙЙ.

оБЫЙ ХФЙМЙФБТОЩЕ ЪДБОЙС НПЗХФ ВЩФШ ДПУФПКОЩНЙ ЙНЕОЙ ФЧПТЕОЙК БТИЙФЕЛФХТЩ ФПМШЛП Ч ФПН УМХЮБЕ, ЕУМЙ ПОЙ РТБЧЙМШОП ЙОФЕТРТЕФЙТХАФ ОБЫЕ ЧТЕНС УЧПЕК УПЧЕТЫЕООПК ЖХОЛГЙПОБМШОПУФША.

оПЧБС ЬТБ — ЬФП ЖБЛФ: ПОБ УХЭЕУФЧХЕФ, ОЕЪБЧЙУЙНП ПФ ФПЗП, ОТБЧЙФУС ПОБ ОБН ЙМЙ ОЕФ. чРТПЮЕН, ПОБ ОЕ МХЮЫЕ Й ОЕ ИХЦЕ ЧУСЛПК ДТХЗПК ЬТЩ. пОБ ЮЙУФПЕ ДБООПЕ, ОЕ УПДЕТЦБЭЕЕ Ч УЕВЕ ОЙЛБЛПК ПГЕОЛЙ. рПЬФПНХ С ОЕ ВХДХ РЩФБФШУС ПРТЕДЕМЙФШ ЕЕ ЙМЙ ТБЪЯСУОЙФШ ЕЕ ПУОПЧОПК ИБТБЛФЕТ.

оЕ ВХДЕН РТЙДБЧБФШ ЮТЕЪНЕТОПЗП ЪОБЮЕОЙС НЕИБОЙЪБГЙЙ Й УФБОДБТФЙЪБГЙЙ.

рТЙЪОБЕН ЛБЛ ЖБЛФ ЙЪНЕОЕОЙЕ ЬЛПОПНЙЮЕУЛЙИ Й УПГЙБМШОЩИ ХУМПЧЙК.

чУЕ ЬФЙ ХУМПЧЙС ТБЪЧЙЧБАФУС УЧПЙН РХФЕН — УМЕРП Й ЖБФБМШОП.

фПМШЛП ПДОП ЙНЕЕФ ТЕЫБАЭЕЕ ЪОБЮЕОЙЕ: ЛБЛХА РПЪЙГЙА ЪБКНЕН НЩ УБНЙ РЕТЕД МЙГПН УМПЦЙЧЫЙИУС ПВУФПСФЕМШУФЧ.

ъДЕУШ ЧПЪОЙЛБАФ ДХИПЧОЩЕ РТПВМЕНЩ. чБЦОП УРТПУЙФШ УЕВС ОЕ «ЮФП», Б «ЛБЛ». лБЛЙЕ ВМБЗБ НЩ РТПЙЪЧПДЙН Й ЛБЛЙНЙ ПТХДЙСНЙ НЩ РПМШЪХЕНУС — ЬФП ЧПРТПУЩ, ОЕ ЙНЕАЭЙЕ ЪОБЮЕОЙС Ч ДХИПЧОПН РМБОЕ. лБЛ ТЕЫБЕФУС ЧПРТПУ П УТБЧОЙФЕМШОЩИ РТЕЙНХЭЕУФЧБИ ОЕВПУЛТЕВПЧ Й ОЙЪЛЙИ ДПНПЧ, УФТПЙФШ МЙ ОБН ЪДБОЙС ЙЪ УФБМЙ Й УФЕЛМБ — ЧУЕ ЬФП ОЕ ЧБЦОП У ДХИПЧОПК ФПЮЛЙ ЪТЕОЙС.

тЕЫБАЭЕЕ ЪОБЮЕОЙЕ ЙНЕАФ ДХИПЧОЩЕ ГЕООПУФЙ.

йВП ДМС ЛБЦДПК ЬТЩ — ЧЛМАЮБС Й ОПЧХА ЬТХ — ЙУФЙООП ЧБЦОБС ЪБДБЮБ УПУФПЙФ Ч ФПН, ЮФПВЩ ЧЩЪЧБФШ Л УХЭЕУФЧПЧБОЙА ДХИ.

фЕИОЙЛБ ХИПДЙФ УЧПЙНЙ ЛПТОСНЙ Ч РТПЫМПЕ.

пОБ ЗПУРПДУФЧХЕФ ОБД ОБУФПСЭЙН Й ХУФТЕНМСЕФУС Ч ВХДХЭЕЕ.

пОБ РПДМЙООПЕ ЙУФПТЙЮЕУЛПЕ ДЧЙЦЕОЙЕ, ПДОП ЙЪ ЧЕМЙЛЙИ ДЧЙЦЕОЙК, ЛПФПТЩЕ ПРТЕДЕМСАФ Й РТЕДУФБЧМСАФ УППФЧЕФУФЧХАЭХА ЬРПИХ.

еЕ НПЦОП УТБЧОЙФШ ФПМШЛП У БОФЙЮОЩН ПФЛТЩФЙЕН ЮЕМПЧЕЛБ ЛБЛ МЙЮОПУФЙ, У ТЙНУЛПК ЧПМЕК Л ЗПУРПДУФЧХ Й УТЕДОЕЧЕЛПЧЩНЙ ТЕМЙЗЙПЪОЩНЙ ЧПКОБНЙ.

фЕИОЙЛБ — ОЕЮФП ЗПТБЪДП ВПМШЫЕЕ, ЮЕН НЕФПД, ПОБ ФБЙФ Ч УЕВЕ ГЕМЩК НЙТ.

лБЛ НЕФПД ПОБ РЕТЧЕОУФЧХЕФ РПЮФЙ ЧП ЧУЕИ ПФОПЫЕОЙСИ.

оП ФПМШЛП ФБН, ЗДЕ ПОБ РТЕДПУФБЧМЕОБ УБНПК УЕВЕ, ЛБЛ ЬФП ЙНЕЕФ НЕУФП Ч ЗЙЗБОФУЛЙИ ЙОЦЕОЕТОЩИ УППТХЦЕОЙСИ, ФЕИОЙЛБ ПВОБТХЦЙЧБЕФ УЧПА ЙУФЙООХА РТЙТПДХ.

ъДЕУШ ПЮЕЧЙДОП, ЮФП ПОБ СЧМСЕФ УПВПК ОЕ ФПМШЛП РТЙЗПДОЩЕ УТЕДУФЧБ, ОП Й ОЕЮФП Ч УЕВЕ, ОЕЮФП ФБЛПЕ, ЮФП ЙНЕЕФ УБНПУФПСФЕМШОПЕ ЪОБЮЕОЙЕ Й ЧРЕЮБФМСАЭХА ЖПТНХ — УФПМШ ЧРЕЮБФМСАЭХА, ЮФП ЕК ОЕМЕЗЛП РПДЩУЛБФШ ОБЪЧБОЙЕ.

фЕИОЙЛБ МЙ ЬФП ЕЭЕ ЙМЙ ЬФП БТИЙФЕЛФХТБ?

й, ВЩФШ НПЦЕФ, РПЬФПНХ ОЕЛПФПТЩЕ ХВЕЦДЕОЩ Ч ФПН, ЮФП БТИЙФЕЛФХТБ УП ЧТЕНЕОЕН ПФЦЙЧЕФ УЧПК ЧЕЛ Й ВХДЕФ ЪБНЕОЕОБ ФЕИОЙЛПК.

фБЛПЕ ХВЕЦДЕОЙЕ ОЕ УЧЙДЕФЕМШУФЧХЕФ П СУОПУФЙ НЩУМЙ. ч ДЕКУФЧЙФЕМШОПУФЙ РТПЙУИПДЙФ ПВТБФОПЕ.

чУАДХ, ЗДЕ ФЕИОЙЛБ ДПУФЙЗБЕФ ОБУФПСЭЕЗП УПЧЕТЫЕОУФЧБ, ПОБ РЕТЕИПДЙФ Ч БТИЙФЕЛФХТХ.

рТБЧДБ, БТИЙФЕЛФХТБ ЪБЧЙУЙФ ПФ НБФЕТЙБМШОЩИ ЖБЛФПТПЧ, ОП ЕЕ РПДМЙООПЕ РПМЕ ДЕСФЕМШОПУФЙ — УЖЕТБ ЧЩТБЪЙФЕМШОПУФЙ.

оБДЕАУШ, ЧЩ РПКНЕФЕ, ЮФП БТИЙФЕЛФХТБ ОЕ ЙНЕЕФ ОЙЮЕЗП ПВЭЕЗП У ЙЪНЩЫМЕОЙЕН ЖПТН.

пОБ ОЕ РМПЭБДЛБ ДМС ЙЗТ НБМЕОШЛЙИ Й ЧЪТПУМЩИ ДЕФЕК.

бТИЙФЕЛФХТБ — РПМЕ ВПС ДМС ДХИБ.

бТИЙФЕЛФХТБ РЙЫЕФ РП-УЧПЕНХ ЙУФПТЙА ЬРПИ Й ДБЕФ ЙН ЙИ ЙНЕОБ. бТИЙФЕЛФХТБ ЪБЧЙУЙФ ПФ УЧПЕЗП ЧТЕНЕОЙ.

пОБ ЛТЙУФБММЙЪБГЙС ЕЗП ЧОХФТЕООЕК УФТХЛФХТЩ, РПУФЕРЕООПЕ ТБУЛТЩФЙЕ ЕЗП ЖПТНЩ.

чПФ РПЮЕНХ ФЕИОЙЛБ Й БТИЙФЕЛФХТБ ФБЛ ФЕУОП ЧЪБЙНПУЧСЪБОЩ.

нЩ ЙУЛТЕОЙЕ ОБДЕЕНУС, ЮФП ПОЙ ВХДХФ ЧНЕУФЕ ТБУФЙ, ЮФП ЛПЗДБ-ОЙВХДШ ПДОБ УФБОЕФ ЧЩТБЦЕОЙЕН ДТХЗПК.

фПМШЛП ФПЗДБ Х ОБУ ВХДЕФ БТИЙФЕЛФХТБ, ДПУФПКОБС ЬФПЗП ЙНЕОЙ: БТИЙФЕЛФХТБ ЛБЛ ЙУФЙООЩК УЙНЧПМ ОБЫЕК ЬРПИЙ.

нЙУ ЧБО ДЕТ тПЬ ЙЪЧЕУФЕО ЛБЛ ЮЕМПЧЕЛ ОЕНОПЗПУМПЧОЩК. пО ОЙЛПЗДБ ОЕ ПФУФБЙЧБМ УЧПЙ ЙДЕЙ Ч ТЕЮБИ Й УПЮЙОЕОЙСИ, ЛБЛ ЬФП ДЕМБМЙ мЕ лПТВАЪШЕ, тБКФ ЙМЙ зТПРЙХУ, Й ФПМШЛП РПУМЕ ЧПКОЩ ЕЗП ЙНС УФБМП ЙЪЧЕУФОП ЫЙТПЛПК РХВМЙЛЕ. [...]

еЗП ЮЙЛБЗУЛБС НБУФЕТУЛБС РПМОБ НПДЕМЕК ЧУЕИ ТБЪНЕТПЧ. йУЛХУОП УДЕМБООЩЕ НПДЕМЙ ЛТХРОЩИ УППТХЦЕОЙК РЕТЕНЕЦБАФУС У ДЕФБМСНЙ ПФДЕМШОЩИ ХЪМПЧ Й УЧСЪХАЭЙИ ЛПОУФТХЛГЙК. ч ЮЕТФЕЦОПК ТХЛПЧПДЙНПЗП ЙН БТИЙФЕЛФХТОПЗП ПФДЕМЕОЙС йфй УФХДЕОФЩ ТБВПФБАФ, ЛБЛ РТПЖЕУУЙПОБМШОЩЕ НЕФБММЙУФЩ, Й ЙЪЗПФПЧМСАФ ДЕФБМШОЩЕ, ВПМШЫПЗП НБУЫФБВБ НПДЕМЙ ЛБТЛБУПЧ. рП-ЧЙДЙНПНХ, ЧУЕ ПУОПЧЩЧБЕФУС ОБ УФТПЙФЕМШУФЧЕ, Б ОЕ ОБ ЮЕТФЕЦЕ, ОЕ ОБ «ВХНБЦОПК БТИЙФЕЛФХТЕ». нПДЕМЙ — ЬФП ЗМБЧОПЕ, Б ЮЕТФЕЦЙ — ЧУЕЗП МЙЫШ УТЕДУФЧП РТЙЧСЪЛЙ Л УФТПЙФЕМШОПНХ ХЮБУФЛХ. хЮЙМЙЭЕ йфй РПУФПСООП ТБУЫЙТСЕФУС РПД ТХЛПЧПДУФЧПН нЙУБ, Й УФХДЕОФЩ Ч РТПДПМЦЕОЙЕ ХЮЕВОПЗП ЛХТУБ РТПИПДСФ УФТПЙФЕМШОХА РТБЛФЙЛХ Ч РПМОПН ПВЯЕНЕ.

«лБЛ ЧЩ ЧЙДЙФЕ, ОБУ ЙОФЕТЕУХЕФ РТЕЦДЕ ЧУЕЗП СУОБС ЛПОУФТХЛГЙС», — ЗПЧПТЙФ нЙУ.

«оП ТБЪЧЕ ПФРТБЧОБС ФПЮЛБ ОЕ «УЧПВПДОЩК РМБО», — УРТБЫЙЧБА С, ОЕУЛПМШЛП ХДЙЧМЕООЩК, РПУЛПМШЛХ ВПМШЫЙОУФЧП БЧФПТПЧ, РЙУБЧЫЙИ П нЙУЕ, РПДЮЕТЛЙЧБМП, ЮФП ПО РПМШЪХЕФУС ФБЛ ОБЪЩЧБЕНЩН УЧПВПДОЩН РМБОПН.

«оЕМШЪС ПФТЩЧБФШ УЧПВПДОЩК РМБО ПФ СУОПК ЛПОУФТХЛГЙЙ. сУОБС ЛПОУФТХЛГЙС — ПУОПЧБ ДМС УЧПВПДОПЗП РМБОБ. фП, ЮФП ОЕ ЙНЕЕФ СУОПК УФТХЛФХТЩ, ОБУ ЧППВЭЕ ОЕ ЙОФЕТЕУХЕФ. нЩ РТЕЦДЕ ЧУЕЗП УРТБЫЙЧБЕН УЕВС, ЮФП ЙНЕООП ОБН ОБДП РПУФТПЙФШ — ЪДБОЙЕ У ПФЛТЩФЩН РТПУФТБОУФЧПН ЙМЙ У ВПМЕЕ ФТБДЙГЙПООЩН ЛБТЛБУПН, Б РПУМЕ ЬФПЗП ТБЪТБВБФЩЧБЕН ЛПОУФТХЛГЙА ЙЪВТБООПЗП ФЙРБ ЧРМПФШ ДП НЕМШЮБКЫЙИ ДЕФБМЕК Й ФПМШЛП РПФПН РТЙОЙНБЕНУС ЪБ ТЕЫЕОЙЕ ЮБУФОЩИ ЧПРТПУПЧ РМБОБ. еУМЙ ЧЩ УФБОЕФЕ УОБЮБМБ ТБЪТБВБФЩЧБФШ РМБО Й ЧОХФТЕООЙЕ РТПУФТБОУФЧБ, ЧУЕ ЪБУФПРПТЙФУС Й ВХДЕФ ОЕЧПЪНПЦОП УПЪДБФШ СУОХА ЛПОУФТХЛГЙА».

«юФП ЪОБЮЙФ «СУОБС ЛПОУФТХЛГЙС»?»

«нЩ ВЕЪ ПВЙОСЛПЧ ЗПЧПТЙН П СУОПК ЛПОУФТХЛГЙЙ, РПФПНХ ЮФП ПФУФБЙЧБЕН РТБЧЙМШОХА ЛПОУФТХЛГЙА, ЛПФПТБС НПЦЕФ ПФЧЕЮБФШ ОЩОЕЫОЕНХ ФТЕВПЧБОЙА УФБОДБТФЙЪБГЙЙ».

«нПЦОП МЙ УЛБЪБФШ, ЮФП ФБЛПЗП ТПДБ РТБЧЙМШОБС ЛПОУФТХЛГЙС ДПМЦОБ ФБЛЦЕ РТЙДБЧБФШ ЪДБОЙА ГЕМШОПУФШ Й Ч ЖПТНБМШОПН РМБОЕ?»

«дБ, ЛПОУФТХЛГЙС — ЬФП УФБОПЧПК ИТЕВЕФ ЪДБОЙС, ВМБЗПДБТС ЕК Й ЧПЪНПЦЕО УЧПВПДОЩК РМБО. вЕЪ ЬФПЗП УФБОПЧПЗП ИТЕВФБ РМБО ВЩМ ВЩ ОЕ УЧПВПДОЩН, Б ИБПФЙЮЕУЛЙН Й РПФПНХ ЪБФТХДОСАЭЙН ЙУРПМШЪПЧБОЙЕ ЪДБОЙС. [...]

оБН ОЕ ОТБЧЙФУС УМПЧП «ДЙЪБКО». пОП ПЪОБЮБЕФ ЧУЕ Й ОЙЮЕЗП. нОПЗЙЕ ДХНБАФ, ЮФП НПЗХФ РТПЕЛФЙТПЧБФШ ЧУЕ, ЮФП ХЗПДОП, ПФ ЗТЕВЕОЛЙ ДП ЦЕМЕЪОПДПТПЦОПК УФБОГЙЙ, — Й ОЙЮЕЗП ИПТПЫЕЗП Х ОЙИ ОЕ РПМХЮБЕФУС. оБУ ЙОФЕТЕУХЕФ ФПМШЛП УФТПЙФЕМШУФЧП. нЩ РТЕДРПЮМЙ ВЩ РПМШЪПЧБФШУС ОЕ УМПЧПН «БТИЙФЕЛФХТБ», Б УМПЧПН «УФТПЙФЕМШУФЧП», ПФОПУС ЕЗП МХЮЫЙЕ ТЕЪХМШФБФЩ Л РТПЙЪЧЕДЕОЙСН «УФТПЙФЕМШОПЗП ЙУ-

ЛХУУФЧБ». нОПЗЙЕ ЫЛПМЩ ОБУФПМШЛП РПЗМПЭЕОЩ УПГЙПМПЗЙЕК Й РТПЕЛФЙТПЧБОЙЕН, ЮФП ЪБВЩЧБАФ УФТПЙФШ. уФТПЙФЕМШОПЕ ЙУЛХУУФЧП ОБЮЙОБЕФУС ФБН, ЗДЕ ФЭБФЕМШОП УЛМБДЩЧБАФ ЧНЕУФЕ ДЧБ ЛЙТРЙЮБ. оБЫЕ ПВХЮЕОЙЕ ОБРТБЧМЕОП Л ФПНХ, ЮФПВЩ ОБФТЕОЙТПЧБФШ ЗМБЪ Й ТХЛХ. ч РЕТЧЩК ЗПД НЩ ХЮЙН УФХДЕОФПЧ ФПЮОП Й БЛЛХТБФОП ЮЕТФЙФШ, ОБ УМЕДХАЭЙК ЗПД НЩ РТЕРПДБЕН ЙН ФЕИОЙЮЕУЛЙЕ РТЕДНЕФЩ, Б ОБ ФТЕФЙК ЗПД ПВХЮБЕН ЙИ РМБОЙТПЧБОЙА ФБЛЙИ ЬМЕНЕОФПЧ, ЛБЛ ЛХИОЙ, ЧБООЩЕ, УРБМШОЙ, ХВПТОЩЕ Й Ф. Д.».

с УРТБЫЙЧБА нЙУБ, РПЮЕНХ УФПМШ НОПЗЙЕ ЕЗП ЪДБОЙС УЙННЕФТЙЮОЩ Й РТЙДБЕФ МЙ ПО ЧБЦОПУФШ УЙННЕФТЙЙ.

«б РПЮЕНХ ВЩ ЪДБОЙА ОЕ ВЩФШ УЙННЕФТЙЮОЩН? — ПФЧЕЮБЕФ ПО. — ч ВПМШЫЙОУФЧЕ ХОЙЧЕТУЙФЕФУЛЙИ ЪДБОЙК ЕУФЕУФЧЕООП ТБУРПМПЦЙФШ РП МЕУФОЙГЕ ОБ ЛБЦДПН ЛПОГЕ, Б БХДЙФПТЙА ЙМЙ ЧЕУФЙВАМШ РПУТЕДЙОЕ. фБЛЙН ПВТБЪПН ЪДБОЙС УФБОПЧСФУС УЙННЕФТЙЮОЩНЙ, ЕУМЙ ЬФП ЕУФЕУФЧЕООП. оП РПНЙНП ЬФПЗП НЩ ОЕ РТЙДБЕН УЙННЕФТЙЙ ОЙЛБЛПК ЧБЦОПУФЙ».

«рПЮЕНХ ЧЩ ЧУЕЗДБ РПЧФПТСЕФЕ ПДОЙ Й ФЕ ЦЕ ФЙРЩ УФТХЛФХТЩ, ЧНЕУФП ФПЗП ЮФПВЩ ЬЛУРЕТЙНЕОФЙТПЧБФШ, ЙУЛБФШ ОПЧЩЕ ЧПЪНПЦОПУФЙ?»

«еУМЙ ВЩ ЮЕМПЧЕЛ ЛБЦДЩК ДЕОШ ЙЪПВТЕФБМ ЮФП-ОЙВХДШ ОПЧПЕ, НЩ ВЩ ОЙЛХДБ ОЕ ХЫМЙ. оЙЮЕЗП ОЕ УФПЙФ РТЙДХНБФШ ЙОФЕТЕУОЩЕ ЖПТНЩ, ОП ФТЕВХЕФУС ПЮЕОШ НОПЗПЕ ДМС ФПЗП, ЮФПВЩ ЙИ ТБЪТБВПФБФШ. с ЮБУФП РПМШЪХАУШ Ч РТЕРПДБЧБОЙЙ РТЙНЕТПН, ЪБЙНУФЧПЧБООЩН Х чЙПМЕ МЕ дАЛБ . пО РПЛБЪБМ, ЮФП ФТЕИУПФМЕФОЕЕ ТБЪЧЙФЙЕ ГЕТЛПЧОПК ЗПФЙЛЙ ВЩМП ТБЪТБВПФЛПК Й ХУПЧЕТЫЕОУФЧПЧБОЙЕН ПДОПЗП Й ФПЗП ЦЕ ФЙРБ УФТХЛФХТЩ. нЩ ОБНЕТЕООП ПЗТБОЙЮЙЧБЕН УЕВС ФЕНЙ УФТХЛФХТБНЙ, ЛПФПТЩЕ ТЕБМШОЩ Ч ОБУФПСЭЙК НПНЕОФ, Й ТБЪТБВБФЩЧБЕН ЙИ ЧП ЧУЕИ ДЕФБМСИ. фБЛЙН ПВТБЪПН НЩ ИПФЙН УПЪДБФШ ПУОПЧХ ДМС ДБМШОЕКЫЕЗП ТБЪЧЙФЙС».

пРЕТБ СЧОП ДПТПЗБ УЕТДГХ нЙУБ, РПФПНХ ЮФП ПО ПРЙУЩЧБЕФ ЕЕ ЧП ЧУЕИ РПДТПВОПУФСИ. пО РПДЮЕТЛЙЧБЕФ, ЮФП УМПЦОПУФШ РМБОБ — ТЕЪХМШФБФ ФТЕВПЧБОЙК, УЖПТНХМЙТПЧБООЩИ Ч ЛПОЛХТУОПК РТПЗТБННЕ. ч ЬФЙ ФТЕВПЧБОЙС ЧИПДЙФ ОБМЙЮЙЕ ДЧХИ ЪТЙФЕМШОЩИ ЪБМПЧ, ЛПФПТЩЕ НПЗХФ ЙУРПМШЪПЧБФШУС ОЕЪБЧЙУЙНП ПДЙО ПФ ДТХЗПЗП, ОП ЙНЕАФ ПВЭЕЕ ФЕИОЙЮЕУЛПЕ ПВПТХДПЧБОЙЕ. ч ФП ЧТЕНС ЛБЛ ОБД ДТХЗЙНЙ РТПЕЛФБНЙ нЙУ ТБВПФБМ НЕУСГБНЙ Й ДБЦЕ ЗПДБНЙ, нБОЗЕКНУЛБС ПРЕТБ ВЩМБ УПЪДБОБ ЪБ ОЕУЛПМШЛП ОЕДЕМШ МЙИПТБДПЮОПЗП ФЧПТЮЕУФЧБ ЪЙНПК 1952/53 ЗПДБ. рПНПЗБЧЫЙЕ ЕНХ УФХДЕОФЩ ТБУУЛБЪЩЧБАФ, ЮФП ПО НПЗ ЮБУБНЙ УЙДЕФШ РЕТЕД ВПМШЫПК НПДЕМША, ПДЕФЩК Ч ЮЕТОЩК ЛПУФАН, «ВХДФП ОБ УЧБДШВХ УПВТБМУС», У ОЕЙЪНЕООПК УЙЗБТПК Ч ТХЛЕ.

«лБЛ ЧЩ ЧЙДЙФЕ, ЧУЕ ЪДБОЙЕ РТЕДУФБЧМСЕФ УПВПК ЛБЛ ВЩ ПДОХ ВПМШЫХА ЛПНОБФХ. нЩ УЮЙФБЕН, ЮФП УЕЗПДОС ЬФП УБНПЕ ЬЛПОПНЙЮОПЕ Й РТБЛФЙЮОПЕ ТЕЫЕОЙЕ. гЕМЙ, ЛПФПТЩН УМХЦЙФ ЪДБОЙЕ, УП ЧТЕНЕОЕН

НЕОСАФУС, ОП НЩ ОЕ НПЦЕН ДПРХУФЙФШ, ЮФПВЩ РП ЬФПК РТЙЮЙОЕ ЪДБОЙЕ УОЕУМЙ. рПЬФПНХ НЩ РЕТЕЧЕТОХМЙ МПЪХОЗ уБММЙЧЕОБ «ЖПТНЩ УМЕДХАФ ЪБ ЖХОЛГЙЕК» Й УПЪДБМЙ РТБЛФЙЮОПЕ Й ЬЛПОПНЙЮОПЕ РТПУФТБОУФЧП, ЛПФПТПНХ НПЦОП РТЙДБФШ ТБЪМЙЮОЩЕ ЖХОЛГЙЙ. ч нБОЗЕКНУЛПК пРЕТЕ ЪТЙФЕМШОЩЕ ЪБМЩ Й УГЕОЩ ОЕ ЪБЧЙУСФ ПФ УФБМШОЩИ ЛПОУФТХЛГЙК. рТПУФПТОЩК ЪТЙФЕМШОЩК ЪБМ РТЕДУФБЧМСЕФ УПВПК УЧПЕЗП ТПДБ ЛПОУПМШ, ЧЩУФХРБАЭХА ЙЪ ЦЕМЕЪПВЕФПООПК ПУОПЧЩ, — РТПФСОХФХА ЧРЕТЕД «ТХЛХ».

«нОПЗЙИ ХДЙЧМСЕФ, ЮФП ЧЩ ЛПММЕЛГЙПОЙТХЕФЕ ЛБТФЙОЩ лМЕЕ — ФП РТЙУФТБУФЙЕ ЛБЛ ВХДФП ОЕ УПЗМБУХЕФУС У ЧБЫЙНЙ ЪДБОЙСНЙ».

«с УФБТБАУШ ДЕМБФШ ЪДБОЙС ОЕКФТБМШОПК ТБНЛПК, Ч ЛПФПТПК МАДЙ Й РТПЙЪЧЕДЕОЙС ЙУЛХУУФЧБ НПЗХФ ЦЙФШ УЧПЕК УПВУФЧЕООПК ЦЙЪОША. ьФП ФТЕВХЕФ УЛТПНОПУФЙ».

«тБЪ ЧЩ ТБУУНБФТЙЧБЕФЕ БТИЙФЕЛФХТХ ЛБЛ ОЕКФТБМШОХА ТБНХ, ЛБЛХА ТПМШ ЧЩ ПФЧПДЙФЕ РТЙТПДЕ РП ПФОПЫЕОЙА Л ЪДБОЙА?»

«рТЙТПДБ ФПЦЕ ДПМЦОБ ЦЙФШ УЧПЕК УПВУФЧЕООПК ЦЙЪОША, ОБН ОЕ УМЕДХЕФ ТБЪТХЫБФШ ЕЕ ЛТБУЛБНЙ УЧПЙИ ДПНПЧ Й ЙОФЕТШЕТПЧ. оП НЩ ДПМЦОЩ УФТЕНЙФШУС Л ФПНХ, ЮФПВЩ РТЙДБФШ РТЙТПДЕ, ДПНБН Й МАДСН ЧЩУЫЕЕ ЕДЙОУФЧП. лПЗДБ ЧЩ УНПФТЙФЕ ОБ РЕКЪБЦ УЛЧПЪШ УФЕЛМСООЩЕ УФЕОЩ жЬТОУХПТФ-ИБХЪБ , ПО РТЙПВТЕФБЕФ ВПМЕЕ ЗМХВПЛПЕ ЪОБЮЕОЙЕ, ЮЕН Ч ФПН УМХЮБЕ, ЛПЗДБ ЧЩ УПЪЕТГБЕФЕ ЕЗП, ОБИПДСУШ ЧОЕ ЪДБОЙС. л РЕКЪБЦХ РТЕДЯСЧМСАФУС ВПМШЫЙЕ ФТЕВПЧБОЙС, ЛПЗДБ ПО УФБОПЧЙФУС ЮБУФША ВПМЕЕ ПВЫЙТОПЗП ГЕМПЗП».

«с ЪБНЕФЙМ, ЮФП ЧЩ ЙЪВЕЗБЕФЕ ПВЩЮОЩИ ХЗМПЧ Й ЧЩЧПДЙФЕ ПДОХ ЙЪ УФЕО, ПВТБЪХАЭЙИ ХЗПМ, ЪБ ДТХЗХА».

«ьФП РПФПНХ, ЮФП ПВЩЮОЩК ХЗПМ УПЪДБЕФ ЧРЕЮБФМЕОЙЕ НБУУЙЧОПУФЙ, ЛПФПТПЕ ФТХДОП УПЮЕФБФШ УП УЧПВПДОЩН РМБОПН. уЧПВПДОЩК РМБО — ОПЧБС ЛПОГЕРГЙС Й Х ОЕЗП ЕУФШ УЧПС ЗТБННБФЙЛБ, ЛБЛ Х ОПЧПЗП СЪЩЛБ. нОПЗЙЕ ДХНБАФ, ЮФП УЧПВПДОЩК РМБО ПЪОБЮБЕФ БВУПМАФОХА УЧПВПДХ. ьФП ОЕ ФБЛ. уЧПВПДОЩК РМБО ФТЕВХЕФ ПФ БТИЙФЕЛФПТБ ФБЛПК ЦЕ ДЙУГЙРМЙОЩ Й ЧДХНЮЙЧПУФЙ, ЮФП Й ФТБДЙГЙПООЩК РМБО. уЧПВПДОЩК РМБО ФТЕВХЕФ, ОБРТЙНЕТ, ЮФПВЩ ЪБНЛОХФЩЕ ЬМЕНЕОФЩ, ЛПФПТЩЕ ЧУЕ ЦЕ ОЕПВИПДЙНЩ, ЧЩДБЧБМЙУШ ЙЪ ЧОЕЫОЕК УФЕОЩ, ЛБЛ Ч жЬТОУХПТФ-ИБХЪЕ. фПМШЛП ФБЛЙН ПВТБЪПН УПЪДБЕФУС УЧПВПДОПЕ РТПУФТБОУФЧП».

«нОПЗЙЕ ЛТЙФЙЛХАФ ЧБУ ЪБ ФП, ЮФП ЧЩ ЧУЕЗДБ РТЙДЕТЦЙЧБЕФЕУШ РТСНПЗП ХЗМБ. пДОБЛП Ч ПДОПН РТПЕЛФЕ ФТЙДГБФЩИ ЗПДПЧ ЧЩ УПЪДБМЙ УЧПВПДОЩК РМБО, РПМШЪХСУШ ЛТЙЧПМЙОЕКОЩНЙ УФЕОБНЙ».

«с ОЙЮЕЗП ОЕ ЙНЕА РТПФЙЧ ПУФТЩИ ЙМЙ ФХРЩИ ХЗМПЧ Й ЛТЙЧЩИ МЙОЙК, ЕУМЙ ФП, ЮФП УДЕМБОП ОБ ЙИ ПУОПЧЕ, УДЕМБОП ИПТПЫП. оП ДП УЙИ РПТ С ОЕ ЧЙДЕМ ОЙ ПДОПЗП ЮЕМПЧЕЛБ, ЛПФПТЩК ДЕМБЕФ ФБЛЙЕ ЧЕЭЙ ИПТПЫП. бТИЙФЕЛФПТЩ ЬРПИЙ ВБТПЛЛП ЧМБДЕМЙ ЬФЙН ЙУЛХУУФЧПН, ОП ЙИ ФЧПТЮЕУФЧХ РТЕДЫЕУФЧПЧБМП ДПМЗПЕ ТБЪЧЙФЙЕ».

«лПЗДБ ЗМСДЙЫШ ОБ ЧБЫЙ ТБООЙЕ ТБВПФЩ, УПЪДБЕФУС ЧРЕЮБФМЕОЙЕ,

ЮФП ЧБЫЙ ЙДЕЙ П СУОПК ЛПОУФТХЛГЙЙ Й УЧПВПДОПН РТПУФТБОУФЧЕ ПФОПУЙФЕМШОП ОПЧЩ?»

«уЕЗПДОС ОБН СУОП НОПЗПЕ ЙЪ ФПЗП, ЮФП НЩ МЙЫШ РТЕДХЗБДЩЧБМЙ Ч ДЧБДГБФЩИ ЗПДБИ».

«еУМЙ УДЕМБФШ РПУМЕДПЧБФЕМШОЩЕ ЧЩЧПДЩ ЙЪ ЬФЙИ ЙДЕК, ОЕ РТЙДЕН МЙ НЩ Л УЧПЕЗП ТПДБ «НЕИБОЙГЙЪНХ», УПЗМБУОП ЛПФПТПНХ НПЦОП УЧПВПДОП ПРЕТЙТПЧБФШ УФБОДБТФОЩНЙ ЬМЕНЕОФБНЙ ЧОХФТЙ СУОПК ЛПОУФТХЛГЙЙ?»

«ьФПФ НЕФПД, ВЕЪ УПНОЕОЙС, Й ХФЧЕТДЙФУС Ч ВХДХЭЕН, ОП РПЛБ Х ОБУ ОЕФ ФЕИОЙЮЕУЛЙИ УТЕДУФЧ ДМС ФПЗП, ЮФПВЩ РПМОПУФША УМЕДПЧБФШ ЕНХ. лПЗДБ ЬФП УФБОЕФ ЬЛПОПНЙЮЕУЛЙ ЧПЪНПЦОЩН, УФТПЙФЕМШУФЧП УФБОЕФ НПОФБЦПН».

ч 1900 ЗПДХ Ч еЧТПРЕ ВЩМБ ЗТХРРБ ПЮЕОШ ФБМБОФМЙЧЩИ МАДЕК, ЛПФПТБС ПУОПЧБМБ ДЧЙЦЕОЙЕ «бТ ОХЧП» . пОЙ УФТЕНЙМЙУШ УПЪДБЧБФШ ЧУЕ РП-ОПЧПНХ: ОПЧЩЕ ДПНБ, ОПЧЩЕ ЛПУФАНЩ, ОПЧЩЕ МПЦЛЙ, ОПЧХА ЦЙЪОШ — ЧУЕ ОПЧПЕ. пОЙ ДХНБМЙ, ПДОБЛП, ЮФП ЬФП — ЧПРТПУ ЖПТНЩ. ч ГЕМПН ДЧЙЦЕОЙЕ ПУФБМПУШ ФЙРЙЮОПК НПДПК Й ОЙЛПЗДБ ОЕ ЧЩИПДЙМП ЪБ ЕЕ РТЕДЕМЩ. пОЙ ВЩМЙ ОБЙВПМЕЕ ФБМБОФМЙЧЩЕ МАДЙ — ФБЛЙИ ВПМШЫЕ ОЕ ВЩМП Ч НЙТЕ — Й ЧУЕ-ФБЛЙ ПОЙ ОЕ УНПЗМЙ УДЕМБФШ ЬФП.

нОЕ УФБМП СУОП, ЮФП ЧЧПДЙФШ ОПЧЩЕ ЖПТНЩ — ОЕ ЪБДБЮБ БТИЙФЕЛФХТЩ. с РЩФБМУС РПОСФШ — ЮФП ЦЕ СЧМСЕФУС ЕЕ ЪБДБЮЕК? с УРТБЫЙЧБМ рЕФЕТБ вЕТЕОУБ, ОП ПО ОЕ УНПЗ НОЕ ПФЧЕФЙФШ. нПЦЕФ ВЩФШ, ПО РТПУФП ОЕ РПОЙНБМ ЧПРТПУБ. нЩ РЩФБМЙУШ ПФЩУЛБФШ ПФЧЕФ УБНЙ. нЩ ЙУУМЕДПЧБМЙ ЪБМЕЦЙ ДТЕЧОЕК Й УТЕДОЕЧЕЛПЧПК ЖЙМПУПЖЙЙ. у ФПЗП ЧТЕНЕОЙ, ЛБЛ НЩ РПОСМЙ, ЮФП ЬФП — ЧПРТПУ ЙУФЙОЩ, НЩ РЩФБМЙУШ ОБКФЙ, ЮЕН ЦЕ ДЕКУФЧЙФЕМШОП СЧМСЕФУС ЙУФЙОБ. нЩ ВЩМЙ ПЮЕОШ ПВТБДПЧБОЩ, ОБКДС ПРТЕДЕМЕОЙЕ ЙУФЙОЩ Х жПНЩ бЛЧЙОУЛПЗП : «Adequatio intellectus et rei», ЙМЙ, ЛБЛ ЧЩТБЦБАФ ЬФП УПЧТЕНЕООЩЕ ЖЙМПУПЖЩ ОБ УЕЗПДОСЫОЕН СЪЩЛЕ: «йУФЙОБ ЕУФШ УХЭОПУФШ ЖБЛФБ». с ОЙЛПЗДБ ОЕ ЪБВЩЧБА ЬФПЗП. ьФП ПВОБДЕЦЙЧБАЭЙК Й ОБРТБЧМСАЭЙК УЧЕФ. юФПВЩ РПОСФШ, ЮЕН ДЕКУФЧЙФЕМШОП СЧМСЕФУС БТИЙФЕЛФХТБ, НОЕ РПОБДПВЙМПУШ РСФШДЕУСФ МЕФ — РПМУФПМЕФЙС. [...]

вЕТМБЗЕ ВЩМ ЮЕМПЧЕЛПН ВПМШЫПК УЕТШЕЪОПУФЙ, ЮЕМПЧЕЛПН, ЛПФПТЩК ОЕ РТЙОЙНБМ ОЙЮЕЗП ЖБМШЫЙЧПЗП Й ЛПФПТЩК ЗПЧПТЙМ: ОЙЮФП ОЕ НПЦЕФ ВЩФШ РПУФТПЕОП, ЕУМЙ ОЕ ЙНЕЕФ СУОПЗП ЛПОУФТХЛФЙЧОПЗП ЪБНЩУМБ. й вЕТМБЗЕ ФПЮОП ЙУРПМОСМ ЬФП. й ДЕМБМ Ч ФБЛПК УФЕРЕОЙ, ЮФП ЕЗП МХЮЫЕЕ ЪДБОЙЕ Ч бНУФЕТДБНЕ, вЙТЦБ, ЙНЕЕФ УТЕДОЕЧЕЛПЧЩК ИБТБЛФЕТ, ОЕ ВХДХЮЙ УТЕДОЕЧЕЛПЧПК. пО ЙУРПМШЪПЧБМ ЛЙТРЙЮ ФБЛ, ЛБЛ ЬФП ДЕМБМЙ МАДЙ УТЕДОЕЧЕЛПЧШС. ъДЕУШ Х НЕОС ТПДЙМБУШ ЙДЕС СУОПК

ЛПОУФТХЛГЙЙ... нЩ НПЦЕН ЗПЧПТЙФШ ПВ ЬФПН РТПУФП, ОП УДЕМБФШ ЬФП — УПЧУЕН ОЕ РТПУФП. ьФП ПЮЕОШ ФТХДОП — РТЙДЕТЦЙЧБФШУС ПУОПЧОПК ЛПОУФТХЛГЙЙ Й РПЛБЪБФШ ЕЕ Ч УППТХЦЕОЙЙ. [...]

уПЧТЕНЕООЩЕ БТИЙФЕЛФХТОЩЕ ЫЛПМЩ УФТБДБАФ ПФ ПФУХФУФЧЙС ОБРТБЧМЕОЙС — ОЕ ПФ ПФУХФУФЧЙС ЬОФХЪЙБЪНБ ЙМЙ ПФУХФУФЧЙС ФБМБОФБ... уФТЕНЙФШУС ЧЩТБЪЙФШ ЙОДЙЧЙДХБМШОПУФШ Ч БТИЙФЕЛФХТЕ — ЪОБЮЙФ УПЧЕТЫЕООП ОЕ РПОЙНБФШ РТПВМЕНЩ, ОП УЕЗПДОС ВПМШЫЙОУФЧП ОБЫЙИ ЫЛПМ, ЙОФЕТОБГЙПОБМШОЩИ Й ОЕЙОФЕТОБГЙПОБМШОЩИ, ЧОХЫБАФ УЧПЙН УФХДЕОФБН ЙДЕА, ЮФП ДЕМБФШ ИПТПЫЙЕ ЪДБОЙС — ЪОБЮЙФ ДЕМБФШ ТБЪОЩЕ ЪДБОЙС, Й ЕУМЙ ПОЙ ОЕ ТБЪМЙЮОЩ, — УМЕДПЧБФЕМШОП, ПОЙ РМПИЙ.

с УЮЙФБА, ЮФП Ч БТИЙФЕЛФХТЕ ЧЩ ДПМЦОЩ ЙНЕФШ ДЕМП У ЛПОУФТХЛГЙЕК, ОП ЧЩ ДПМЦОЩ, ПДОБЛП, РПОЙНБФШ ЛПОУФТХЛГЙА. лПЗДБ ЛПОУФТХЛГЙС ДПУФЙЗБЕФ ХФПОЮЕООПУФЙ Й ЛПЗДБ ПОБ УФБОПЧЙФУС ЧЩТБЦЕОЙЕН УХЭОПУФЙ ОБЫЕЗП ЧТЕНЕОЙ, ФПЗДБ Й ФПМШЛП ФПЗДБ ПОБ ВХДЕФ УФБОПЧЙФШУС БТИЙФЕЛФХТПК. лБЦДПЕ ЪДБОЙЕ ЙНЕЕФ УЧПЕ ЪОБЮЕОЙЕ, ОЕ ЛБЦДПЕ ЙЪ ОЙИ — УПВПТ. ьФП ДПМЦОП ВЩФШ ПУНЩУМЕОП Й РПОСФП. [...]

[нПС] ЛПОГЕРГЙС ОЕ ЧЩКДЕФ ЙЪ НПДЩ РП ДЧХН РТЙЮЙОБН. пОБ РТПЗТЕУУЙЧОБ Й ПОБ ЛПОУЕТЧБФЙЧОБ — Ч ПДОП Й ФП ЦЕ ЧТЕНС. пОБ ТБДЙЛБМШОБ, ФБЛ ЛБЛ ЙУРПМШЪХЕФ ОБХЮОЩЕ Й ФЕИОЙЮЕУЛЙЕ ДПУФЙЦЕОЙС Й ПУОПЧОЩЕ ЧПЪНПЦОПУФЙ ОБЫЕЗП ЧТЕНЕОЙ. пОБ ЙНЕЕФ ОБХЮОЩК ИБТБЛФЕТ, ОП ПОБ — ОЕ ОБХЛБ. пОБ ЙУРПМШЪХЕФ ФЕИОПМПЗЙЮЕУЛЙЕ УТЕДУФЧБ, ОП ПОБ — ОЕ ФЕИОПМПЗЙС. пОБ ЛПОУЕТЧБФЙЧОБ, ФБЛ ЛБЛ УПУТЕДПФПЮЕОБ ОЕ ФПМШЛП ОБ РПМШЪЕ, ОП УЧСЪБОБ Й УП УНЩУМПЧЩН ЪОБЮЕОЙЕН, УПУТЕДПФПЮЕОБ ОЕ ФПМШЛП ОБ ЖХОЛГЙЙ, ОП Й ОБ ЧЩТБЦЕОЙЙ. пОБ ЛПОУЕТЧБФЙЧОБ, ФБЛ ЛБЛ ПУОПЧБОБ ОБ ЧЕЮОЩИ ЪБЛПОБИ БТИЙФЕЛФХТЩ: РПТСДПЛ, РТПУФТБОУФЧП, РТПРПТГЙЙ. [...]

нПС ЛПОГЕРГЙС Й РПДИПД Л ТБВПФЕ ОБД уЙЗТЬН-ВЙМДЙОЗ ОЕ ПФМЙЮБМЙУШ ПФ ТБВПФЩ ОБД ДТХЗЙНЙ ЪДБОЙСНЙ, ЛПФПТЩЕ С РПУФТПЙМ. нПС ЙДЕС ЙМЙ, МХЮЫЕ, «ОБРТБЧМЕОЙЕ», ЛПФПТЩН С ЙДХ Л СУОПК УФТХЛФХТЕ Й ЛПОУФТХЛГЙЙ, РТЙМПЦЙНЩ ОЕ ФПМШЛП Л ЛБЛПК-МЙВП ПДОПК РТПВМЕНЕ, ОП ЛП ЧУЕН БТИЙФЕЛФХТОЩН РТПВМЕНБН, ЛПФПТЩНЙ С ЪБОЙНБАУШ. с ЖБЛФЙЮЕУЛЙ СТЩК РТПФЙЧОЙЛ ЙДЕЙ, ЮФП УРЕГЙЖЙЛБ ЪДБОЙС ДПМЦОБ ЙНЕФШ ЙОДЙЧЙДХБМШОЩК ИБТБЛФЕТ, — УЛПТЕЕ, ИБТБЛФЕТ ДПМЦЕО ВЩФШ ХОЙЧЕТУБМШОЩН, ПРТЕДЕМСЕНЩН ПВЭЕК РТПВМЕНПК, ЛПФПТХА БТИЙФЕЛФХТБ ДПМЦОБ УФТЕНЙФШУС ТЕЫЙФШ. [...]

чЕЭШ НПЦЕФ ЙНЕФШ РТБЛФЙЮЕУЛХА, ЬЛПОПНЙЮЕУЛХА ЙМЙ ДХИПЧОХА ГЕООПУФШ. гЕООПУФШ ЧЕЭЙ Ч ЕЕ ЙУРПМШЪПЧБОЙЙ. фТПУФШ, РТБЛФЙЮЕУЛБС ЧЕЭШ, ОЕ НПЦЕФ ВЩФШ УТБЧОЕОБ У рБТЖЕОПОПН — ПО ЙНЕЕФ ДХИПЧОХА ГЕООПУФШ. уППФЧЕФУФЧЕООП ЬМЕЛФТПУФБОГЙС — ОЕ УПВПТ, Й РЕТЕОЕУЕОЙЕ ПУПВЕООПУФЕК РТЙЧЕДЕФ Л ТЕЪХМШФБФХ, ЛПФПТЩК ОЕ ВХДЕФ БТИЙФЕЛФХТПК... ч БТИЙФЕЛФХТЕ ЕУФШ ТПЪЩ Й ЛБТФПЖЕМШ, ОП ЕУФШ РМПИПК ЛБТФПЖЕМШ, ФБЛ ЦЕ ЛБЛ Й ИПТПЫЙК, Й РМПИЙЕ ТПЪЩ, ФБЛ ЦЕ ЛБЛ Й РТЕЛТБУОЩЕ.

сЪЩЛ НПЦЕФ ВЩФШ ЙУРПМШЪПЧБО ДМС РПЧУЕДОЕЧОЩИ ОХЦД ЛБЛ РТПЪБ, ЕУМЙ ЧЩ НПЦЕФЕ ПЮЕОШ ИПТПЫП ЗПЧПТЙФШ — ЛБЛ ЧЕМЙЛПМЕРОБС РТПЪБ. й ЕУМЙ ЧЩ ДЕКУФЧЙФЕМШОП ЗПЧПТЙФЕ ИПТПЫП, ЧЩ НПЦЕФЕ ВЩФШ РПЬФПН. оП ЧП ЧУЕИ УМХЮБСИ ЬФП ФПФ ЦЕ СЪЩЛ, Й ЕЗП ИБТБЛФЕТ ПУФБЕФУС ФЕН ЦЕ, Й ПО ЙНЕЕФ ФЕ ЦЕ ЧПЪНПЦОПУФЙ.

тБВПФЩ уБММЙЧЕОБ Й тБКФБ ПЮЕОШ ЙОФЕТЕУОЩ Й ЧБЦОЩ... пДОБЛП НЩ ОЕ ДЕМБМЙ ВЩ ФПЗП, ЮФП ДЕМБМ уБММЙЧЕО. нЩ ЧЙДЙН ЧЕЭЙ ДТХЗЙНЙ ЗМБЪБНЙ, ФБЛ ЛБЛ ЦЙЧЕН Ч ДТХЗПЕ ЧТЕНС. уБММЙЧЕО ЧУЕ ЕЭЕ ЧЕТЙМ Ч ЖБУБД, ЬФП ВЩМБ ЕЭЕ УФБТБС БТИЙФЕЛФХТБ. ч ЕЗП РПОЙНБОЙЙ УФТХЛФХТБ ЪДБОЙС ЕЭЕ ОЕ УФБМБ ФЕН, ЮФП ОЕПВИПДЙНП ОБН. нЩ ЦЕ, РПДЮЙОССУШ ОБЫЕНХ ЧТЕНЕОЙ, ФЧПТЙН БТИЙФЕЛФХТХ ФПМШЛП РПУТЕДУФЧПН УФТХЛФХТЩ... фБЛ ЦЕ ПВУФПЙФ ДЕМП У тБКФПН. пО ПФМЙЮБЕФУС ПФ уБММЙЧЕОБ, ЛБЛ НЩ ПФМЙЮБЕНУС ПФ тБКФБ, ЙВП БТИЙФЕЛФХТБ ДПМЦОБ ЧЩТБУФБФШ ЙЪ УЧПЕК ьРПИЙ, — ФБЛ ЧЩТБУФБМБ БТИЙФЕЛФХТБ РТПЫМПЗП. [...]

бТИЙФЕЛФХТБ — ЬФП ЙУФПТЙЮЕУЛЙК РТПГЕУУ. пОБ РТЙОБДМЕЦЙФ ОЕ ДБООПНХ ЧТЕНЕОЙ, ЛБЛ ЗПЧПТСФ, Б ЙНЕООП ЬРПИЕ... ъОБС ЗПУРПДУФЧХАЭХА ТПМШ ОБХЛЙ Й ФЕИОЙЛЙ Ч ОБЫЕ ЧТЕНС, С РПРЩФБМУС ПФЧЕФЙФШ ОБ ЧПРТПУ: ЮФП УМЕДХЕФ ЙЪ ЬФПЗП ЖБЛФБ? нПЦЕН НЩ ЕЗП ЙЪНЕОЙФШ ЙМЙ ОЕФ? й ПФЧЕФ ОБ ЬФПФ ЧПРТПУ ДБМ НОЕ ОБРТБЧМЕОЙЕ, ЛПФПТПНХ С УМЕДХА. [...]

лБЛ С ЧЙЦХ, УЕКЮБУ УХЭЕУФЧХАФ ДЧЕ ЗМБЧОЩЕ ФЕОДЕОГЙЙ. пДОБ ЙНЕЕФ УФТХЛФХТОХА ПУОПЧХ, Й НЩ НПЦЕН ОБЪЩЧБФШ ЕЕ ПВЯЕЛФЙЧОПК. дТХЗБС ЙНЕЕФ РМБУФЙЮЕУЛХА ПУОПЧХ, Й НЩ НПЦЕН ОБЪЩЧБФШ УЕ ЬНПГЙПОБМШОПК. чЩ ОЕ НПЦЕФЕ УНЕЫЙЧБФШ ЙИ. бТИЙФЕЛФХТБ — ОЕ ЛПЛФЕКМШ... бТИЙФЕЛФХТБ ЪБЧЙУЙФ ПФ ЬРПИЙ, ЬФП ОЕ НПДБ, ОП ПОБ Й ОЕ ЧЕЮОБ — ПОБ ЮБУФШ ЬРПИЙ. рПОСФШ УТЕДУФЧБ ЬРПИЙ, РПОСФШ ЕЕ УХЭОПУФШ, Б ОЕ ОЕЮФП ЧЙДЙНПЕ, ЧОЕЫОЕЕ. оП ОБКФЙ УХЭЕУФЧЕООПЕ ДМС ЬРПИЙ ПЮЕОШ ФТХДОП, Й РТПГЕУУ ТБУЛТЩФЙС ВПМШЫПК ЖПТНЩ РТПФЕЛБЕФ ПЮЕОШ НЕДМЕООП. ьФБ ВПМШЫБС ЖПТНБ ОЕ НПЦЕФ ВЩФШ ЧЧЕДЕОБ ЧБНЙ ЙМЙ НОПА, ОП НЩ ТБВПФБЕН ОБД ОЕА, ОЕ ПУПЪОБЧБС ЬФПЗП. й ЛПЗДБ ВПМШЫБС ЖПТНБ УФБОПЧЙФУС РПОСФОПК ДП ЛПОГБ, — ЬРПИБ ЪБЧЕТЫБЕФУС, ОБУФХРБЕФ ОЕЮФП ОПЧПЕ.

Мис ван дер Роэ (Mies van der Rohe)

Людвиг (27.3.1886, Ахен, ныне в ФРГ, - 17.8.1969, Чикаго, США). немецкий архитектор, с 1938 работал в США. В 20-е гг. - один из лидеров Функционализм а; в 50-е гг. выдвинул идею «универсальной архитектурной формы». Профессор образования не получил. С 1905 работал в Берлине в мастерских архитектора Б. Пауля (до 1907) и П. Беренс а (1908-12). В 1930-33 директор «Баухауз а» в Дессау. В 1938-58 директор факультета архитектуры Иллинойсского технологического института (Чикаго). В 10-е гг. работал в духе Неоклассицизм а (дом Перльса в Берлине, 1911). Для последующего творчества М. в. д. Р. решающее значение имело знакомство с произведениями Ф. Л. Райт а и Х. П. Берлаге . В 1919-24 М. в. д. Р. выступил с серией экспериментальных проектов (в т. ч. стеклянных небоскрёбов), в которых подчёркнутая чёткость навесной конструкции сочетается с экспрессивной формой объёмов. В 1926 создал в духе Экспрессионизм а памятник К. Либкнехту и Р. Люксембург в Берлине. В 1927 руководил Международной выставкой жилища в Штутгарте, где разработал генеральный план поселка Вейсенхоф. Созданный М. в. д. Р. рационалистический образец жилого дома со стальным каркасом и изменяемой внутренней планировкой послужил прототипом зданий, получивших в 30-е гг. распространение во многих странах. В дальнейшем интересы М. в. д. Р. под влиянием голл. группы «Стиль » сосредоточиваются на формально-эстетических проблемах, связанных с разработкой пространственных систем, отдельные части которых благодаря общему свободному плану образуют непрерывное динамическое единство (павильон Германии на Всемирной выставке в Барселоне, 1929; дом Тугендхата в Брно, 1930).

Работая в США, создал архитектурный комплекс Иллинойсского технологического института в Чикаго (1942-58). Идею «универсальной формы» (т. е. единого внутреннего пространства, дающего максимум возможностей для всех последующих изменений интерьера) впервые воплощает дом Фарнсуорт в Фокс-Ривер (штат Иллинойс, 1946-50). Тот же характер павильона с прямоугольным объёмом, нерасчленённым внутренним пространством и наружным ограждением из стеклянных панелей имеет здание архитектурного факультета Технологического института (1952-56), плоская плита покрытия которого подвешена к стальным рамным конструкциям, выведенным наружу. К элементарной геометрической форме приведены объёмы высотных зданий, созданных М. в. д. Р.; их навесные стеклянные стены расчленены однородной прямоугольной решёткой металлического каркаса. Облик этих зданий, как правило, не зависит от их назначения; вариациями одной архитектурной темы являются жилые дома на Лейк Шор Драйв (1950-51) и на Коммонуэлс Променад (1957) в Чикаго, конторские здания Сигрем-билдинг в Нью-Йорке (1958), Доминион-сентер в Торонто (Канада, 1967). Простота форм этих сооружений обеспечивается сложными техническими средствами и подчас противоречит функциональной целесообразности. Последняя крупная постройка - Новая национальная художественная галерея в Западном Берлине (1968) - представляет собою призматический стеклянный объём на мощном цоколе, перекрытый ребристой стальной плитой. В поисках форм, пригодных для любой специфической функции, М. в. д. Р. пришёл к отрицанию тех прогрессивных функционалистских идей, которые развивал в 20-е гг. Свою эстетическую концепцию он связывал с философской школой Неотомизм а, в абстрактности простейших геометрических тел, ясности прямого угла, обнажённости конструкции, экономии выразительных средств (принцип «меньше - значит больше») он видел воплощение «абсолютной идеи», путь к созданию вечных эстетических ценностей. В 1950-60-е гг. оказал широкое влияние на архитекторов США и Западной Европы.

Соч.: [Отрывки из статей и выступлений], в кн.: Мастера архитектуры об архитектуре, М., 1972, с. 365-83.

Лит.: Мачульский Г. К., Мис ван дер Роэ, М., 1969; Johnson Ph. С., Mies van der Rohe, N. Y., 1947, 2 ed., 1963; HiIberseimer L., Mies van der Rohe, Chi., 1956; Blake P., The masterbuilders, N. Y., 1960, p. 151-262; Drexler A., L. Mies van der Rohe, N. Y., 1960; Вlaser W., Mies van der Rohe, L. - N. Y., 1965.

А. В. Иконников.

Большая советская энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия . 1969-1978 .

Смотреть что такое "Мис ван дер Роэ" в других словарях:

Мис ван дер Роэ, Людвиг Людвиг Мис ван дер Роэ Немецкая почтовая марка с портретом Мис ван дер Роэ Годы жизни Граждан … Википедия

- (Mice van der Rohe) Людвиг (1886 1969) Немецкий архитектор, ведущий представитель «интернационального стиля», сложившегося в результате формообразовательных экспериментов авангарда 1920 х годов. Основным его вкладом в архитектурную поэтику явился … Энциклопедия культурологии

- (Mies van der Rohe) Людвиг (1886 1969) немецкий и американский архитектор. В 1920 х годах один из лидеров функционализма, в 1930 1933 директор Баухауза. С 1938 в США, где развивал идею совершенной универсальной формы, создал тип здания… … Строительный словарь

- (Mies van der Rohe) (1886 1969), немецкий и американский архитектор. В 20 х гг. один из лидеров функционализма, в 1930 33 директор «Баухауза». С 1938 в США, где развивал идею совершенной «универсальной формы», создал тип здания параллелепипеда со … Энциклопедический словарь

- (Mies van der Rohe) (1886 1969), немецкий архитектор. Профессионального образования не получил. С 1905 работал в Берлине в различных архитектурных мастерских, в том числе у П. Беренса (1908 12). В 1910 х гг. строил в духе неоклассицизма;… … Художественная энциклопедия

Мис ван дер Роэ (Mies van der Rohe) Людвиг (27.3.1886, Ахен, ныне в ФРГ, 17.8.1969, Чикаго, США). немецкий архитектор, с 1938 работал в США. В 20 е гг. один из лидеров функционализма; в 50 е гг. выдвинул идею «универсальной архитектурной формы».… … Большая советская энциклопедия

МИС ВАН ДЕР РОЭ (Mies van der Rohe) Людвиг (1886 1969) немецкий и американский архитектор. В 20 х гг. один из лидеров функционализма, в 1930 33 директор Баухауза. С 1938 в США, где развивал идею совершенной универсальной формы, создал тип… … Большой Энциклопедический словарь

Людвиг Мис ван дер Роэ Немецкая почтовая марка с портретом Мис ван дер Роэ … Википедия

- (Mies van der Rohe, Ludwig) (1886 1969), американский архитектор немецкого происхождения, один из основоположников интернационального стиля, для которого характерно использование строгих геометрических форм. Его работы оказали заметное влияние… … Энциклопедия Кольера

Мис ван дер Роэ Людвиг (нем. Ludwig Mies van der Rohe, настоящее имя нем. Maria Ludwig Michael Mies — Мария Людвиг Михаэль Мис; 27 марта 1886, Ахен — 17 августа 1969, Чикаго) — немецкий архитектор-модернист, ведущий представитель “интернационального стиля”, для которого характерно использование строгих геометрических форм, один из художников, определивших облик городской архитектуры в XX веке.

Постройки Миса ван дер Роэ, выполненные обычно из стали и стекла, отличает четкое пропорциональное решение как основной массы здания, так и его внутреннего пространства, а также подчеркнутый акцент горизонталей и вертикалей.

Биография и творчество

Людвиг Мис родился 27 марта 1886 г. в немецком городе Ахене. С 1900 по 1902 г. учился в ремесленной школе, затем работал каменотёсом в семейном предприятии отца в Ахене, после чего устроился на работу в мастерскую Бруно Пауля в Берлине. В 1908 г. перешел в мастерскую Петера Беренса, где проработал до 1912 г. Под влиянием Беренса у Миса выработался его «универсальный» подход к проектированию зданий, который он затем развивал до конца жизни. Заметное влияние на него оказали такие направления, как конструктивизм и нидерландская школа De Stijl.

С 1912 по 1930 г. Мис работает как независимый архитектор в Берлине. В начале самостоятельной карьеры он изменил свою фамилию, объединив с помощью «аристократического» сочетания ван дер унаследованное от отца имя Мис с материнской фамилией Роэ.

В 1911—1912 г. руководит строительством здания немецкого посольства на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге по проекту архитектора Питера Беренса.

В 1927 г. Мис ван дер Роэ руководит Международной выставкой жилища в Штутгарте, где разработал генеральный план образцового посёлка Вайсенхоф. Основным вкладом Миса в проект стал трёхэтажный жилой дом, отличавшийся от стандартных домов линейной застройки тем, что внутри него можно было образовывать квартиры разного размера и формы. Кухни и ванные комнаты помещались в фиксированном ядре квартиры, а все остальное пространство делилось подвижными перегородками (так называемая «свободная планировка»).

В 1929 году Мис ван дер Роэ возглавляет строительство павильона Германии на международной выставке в Барселоне, представляющего собой не только павильон, но и собственно выставочный экспонат. Отказавшись от использования орнамента, в качестве декора Мис использует чёткие геометрические конструкции и отражающие свойства природных материалов — полированного травертина, оникса и стекла, а также поверхности воды. В павильоне Мис создаёт свободно перетекающее пространство, перенося тяжесть конструкции с несущих стен на отдельно стоящие стальные стойки. Благодаря этому появляется возможность выполнить внешние стены из тонких декоративных материалов.

Людвиг Мис, Павильон Германии в Барселоне, фото

Помимо проекта павильона, Мис также создаёт для него коллекцию мебели «Барселона». Проект павильона принёс Мису мировую известность.

В 1930 году Мис ван дер Роэ строит виллу Тугендгат (англ.) в Брно, в которой продолжает развивать идеи, заложенные в павильоне Германии, но применительно к жилому дому. Построенная на уклоне, вилла спроектирована на двух уровнях и разделена на четыре функциональные зоны, причём свободный план используется только в светской зоне. Освобожденные от нагрузки стеклянные стены автоматически убираются, объединяя тем самым интерьер с окружающим ландшафтом. В интерьере снова широко используется полированный оникс. Вилла Тугендхата считается венцом немецкого периода творчества Миса ван дер Роэ. Для виллы Тугендхата Мис ван дер Роэ также спроектировал коллекцию мебели «Брно».

Людвиг Мис, кресло барселона, фото

С 1930 по 1933 г. Мис по просьбе его друга и конкурента Вальтера Гропиуса становится директором школы Баухауз — сначала в Дессау, потом в Берлине.

В 1938 г. Мис ван дер Роэ уезжает в США, не желая оставаться в нацистской Германии. Мис становится натурализованным гражданином США. Обосновавшись в Чикаго, архитектор вскоре получает приглашение возглавить Иллинойсский технологический институт. На новой должности он организовал перестройку кампуса. Многие здания, построенные им — например, Краун Холл, здание факультета архитектуры — функционируют до сих пор.

Людвиг Мис, The Lake Shore Drive Apartments, фото

Руководствуясь принципом «Меньше - значит больше» (Less is more), в американский период Мис развивает концепцию «универсального» здания — предельно простого по форме стеклянного параллелепипеда, поверхность которого расчленена равномерно повторяющимися стойками.

Благодаря широкому использованию стекла его дома получаются как бы пронизанными солнечным светом — в соответствии с философией неотомизма, последователем которой являлся Мис.

Людвиг Мис, Maquette Glazen Wolkenkrabber , фото

В погоне за абсолютной абстракцией и геометризацией формы Мис начинает пренебрегать привычными бытовыми требованиями, что противоречит раннему требованию функционализма «Функция определяет форму». Таким образом, Мис постепенно отходит от принципов, которые он сам же и разрабатывал в Германии в начале своей карьеры.

В 1946—1951 г. в местечке Плейно, Иллинойс Мис строит «Стеклянный дом» (Фарнсуорт-Хауз) для доктора Эдит Фарнсуорт, известной в Чикаго женщины-хирурга. Дом представляет собой полностью остеклённый белый каркас, стоящий на приподнятой на стойках над уровнем разлива воды плите. Дом как будто парит в пространстве. Стеклянные стены отделены от несущих стоек, подчёркивая тем самым эфемерность конструкции. В доме нет внутренних перегородок, он состоит из единственной комнаты, полностью раскрытой в окружающий его пейзаж. Единственным замкнутым объёмом является стойка, содержащая санузел и подсобное помещение. Дом одновременно контрастирует и сливается в единое целое с природой. Дом Фарнсуорт объявлен памятником архитектуры штата Иллинойс, в доме функционирует музей. Среди многочисленных подражаний, реплик и клонов «Стеклянного дома» можно отметить дом ученика Миса — архитектора и художественного критика Филипа Джонсона, дом которого построен по принципу “слияния с природой”: те же стеклянные стены, но зато тёмные опоры здания, расположенные в углах-гранях периметра несущей конструкции.

Людвиг Мис, Фарнсворт хаус (стеклянный дом), фото

При строительстве многоэтажных жилых домов в Чикаго Мис ван дер Роэ возвращается к выдвинутой им еще в 1919 и 1921 годах идее высотного дома из стекла. То, что тогда представлялось мечтой, стало теперь реальностью. Стекло и сталь - единственные средства, примененные им для воплощения своего архитектурного замысла. Благодаря скупости использованных средств, выразительности ясной архитектурной формы его ведущая архитектурная идея «чем меньше, тем лучше» получила четкое выражение. Та же простота видна и в решении планировки дома. Вокруг центрального ядра, в котором находятся помещения инженерного оборудования, расположены спальни и жилые комнаты отдельных квартир.

Людвиг Мис, архитектура, фото

Выбранные им промышленные материалы - сталь и стекло - требуют для их использования в архитектуре высокоразвитого художественного чутья. При работе с этими материалами важно тщательно разработать все детали, учесть малейшие изменения пропорций. По высказыванию Мис ван дер Роэ, здесь важен «органический принцип» соответствия каждого элемента своему месту в сооружении. Поэтому мастерские Мис ван дер Роэ сначала изготовляли шаблоны деталей несущей части здания и их примыканий в масштабе до 11, так как уменьшение масштаба могло исказить художественное впечатление.

Здание фирмы «Бакарди» по изготовлению рома в Мехико, пожалуй, самое интересное в архитектурном отношении из творений Мис ван дер Роэ 1953 и 1964 годов. Обращает на себя внимание сознательное подчеркивание соотношения между горизонтальными плоскостями, что чаще встречается в более поздних работах мастера.

Людмиг Мис, дизайн стула, фото

Вторым значительным направлением в архитектурной деятельности Миса было строительство небоскрёбов в Чикаго. Наиболее известным является построенный в 1958 году небоскрёб Сигрэм Билдинг в Нью-Йорке, ставший прототипом многочисленных корпоративных офисов по всему миру. Одним из новаторских предложений Миса было отодвинуть небоскрёб с общей линии застройки вглубь квартала, оставив место для площади с фонтаном перед зданием. Ещё на шаг отступив от принципов функционализма, для создания ритма Мис навешивает на здание внешние профили, использующиеся здесь в качестве элемента декора и не несущие особой функциональной нагрузки. В действительности основные несущие конструкции по технологическим причинам скрыты внутри здания.

Людвиг Мис, Seagram building, фото

После Сигрэма в конторе Миса создают ещё несколько офисных небоскрёбов, среди которых IBM Плаза в Чикаго и небоскрёбы в Торонто (Канада).

Верный своей идее универсальной абстрактной формы, Мис строит свои высотные жилые дома внешне неотличимыми от офисных зданий — и резко отличавшимися от традиционной кирпичной застройки жилых районов. Наиболее известными жилыми многоквартирными домами Миса являются здания на Лейк Шор Драйв 860/880, занесённые в число официальных достопримечательностей города Чикаго.

Последней крупной работой Миса ван дер Роэ стало здание Новой национальной галереи в Западном Берлине, построенная в 1968 году.

Людвиг Мис, Новая национальная галерея, фото

Небоскрёбы Миса ван дер Роэ и его архитектурной школы определяют облик современных Чикаго и Нью-Йорка. А концепция «стекла и стали» сделалась своего рода архитектурным стандартом для многих западноевропейских и американских зодчих.

Работа Миса породила в США целое архитектурное течение, известное как «стиль Миса». Однако ещё при жизни Мис достиг почти полной абстракции своей любимой геометрической формы, и дальше развиваться его идеям оказалось сложно. Полностью стеклянные стены породили проблемы с избыточной инсоляцией, а застроенные одинаковыми блоками кварталы стали казаться многим унылыми. После смерти Миса его стиль постепенно начал сходить с архитектурной арены, и в 80-е годы практически вытеснен другими стилями, такими как постмодернизм.

Его девиз-правда: « Я всегда стремлюсь к тому, чтобы здание выражало самого себя. Я не хочу прятать его структуру».

Мис ван дер Роэ, Людвиг(1886-1969) , американский архитектор немецкого происхождения, один из основоположников «интернационального стиля» , для которого характерно использование строгих геометрических форм. Его работы оказали заметное влияние на следующие поколения архитекторов. Постройки Миса ван дер Роэ, выполненные обычно из стали и стекла, отличает четкое пропорциональное как основной массы здания, так и его внутреннего пространства, а также подчеркнутый акцент горизонталей и вертикалей.

С 1930 по 1933 Мис ван дер Роэ возглавлял Баухауз, в основе эстетической программы которой лежала концепция синтеза всех искусств и представление об определяющей роли промышленного производства для современного дизайна.

После прихода к власти фашистов архитектор покинул Германию и переселился в США. В 1938 он возглавил архитектурный факультет института Армора (ныне Технологический институт) в Чикаго, для которого спроектировал университетский городок. Среди других работ, выполненных им в США, -дом Эдит Фарнсуорт в Плэйко (шт. Иллинойс 1950) , несколько домов в Чикаго, в том числе знаменитые здания на Лейк-Шор-драйв со сплошным остеклением фасадов (1951), небоскреб Сигрем-билдинг в Нью-Йорке (в соавторстве с Ф. Джонсоном, 1958)

Главной работой архитектора в Европе стала новая национальна галерея в Берлине (1968).

В основу планировки павильона был положен принцип свободного плана: отдельные стены мембраны, выходя за контур кровли, включали тем самым в интерьер окружающее пространство. Ни один из участков плана не был изолирован, павильон не имел замкнутых помещений, ни дверей- пространство «текло» непрерывно. Свободный план позволял в любом месте чувствовать все сооружение в целом, даже когда отдельные его части были скрыты от глаз.

Барселонский павильон явился вершиной творчества Мис ван дер Роэ.

Павильон Германии в Барселоне - выставочный павильон Веймарской республики на международной выставке, проходившей в столице Каталонии Барселоне с 20 мая 1929 года по 15 января 1930 года.

Архитектор поставил павильон на цоколь из травертина с двумя бассейнами, которые были облицованы чёрным стеклом. Кровля опиралась на отдельно стоящие асимметричные стены из оникса, травертина, зелёного мрамора и на два ряда стальных, крестообразных в сечении, хромированных стоек. Интерьер разделяли прозрачные дымчато-серые и бутылочного цвета стеклянные перегородки. Светящуюся стену образовывали подсвеченные изнутри две плоскости из травлёного стекла. Золотистый оникс, чёрный ковёр и красный занавес символизировали цвета германского флага. На чёрном ковре располагалась мебельная композиция, состоящая из обтянутых белой кожей кресел, кушетки и прозрачного стола. Мебель была специально создана для павильона и оказалась столь удачной, что с 1944 года американская фирма «Knoll» стала её выпускать под названием «Барселона». Мебель «Барселона» выпускается и по сей день. В павильоне не было ни замкнутых помещений, ни дверей. Центром всей композиции стала высеченная из зелёного мрамора «Танцовщица» скульптора Георга Кольбе. По настоянию Миса ван дер Рое в павильоне не располагалось никаких выставочных экспонатов, а экспонатом являлся сам павильон.

дом Тугендхата - богатая вилла, трактовка главного помещения которой во многом перекликалась с планом Барселонского павильона. Лишь одной свободно стоящей стенкой да изогнутой полукольцом перегородкой все пространство делится на четыре зоны: вестибюль, столовую, общую комнату и библиотеку. Хромированные столбы, являясь структурным элементом, вносят в интерьер четкость и ритм. Это был так же свободный план. Однако в отличие от Барселонского павильона, где пространство ничем не ограничивалось в своем «движении» через здание, здесь оно было заключено в оболочку из стекла.

В вилле Тугендхата все - от отопительных приборов до пепельницы, от светильников, до элементов витража - прорисовано рукой мастера, все прошло через длительный, кропотливый процесс поисков и проработок

Чикагский врач Эдит Фарнсворт заказала Мис ван дер Роэ проект загородного дома для отдыха близ Чикаго. Архитектор спроектировал между двумя одинаковыми горизонтальными плоскостями (пол и покрытие) одно «универсальное пространство», не имеющее перегородок. Единственным островком, имеющим материальные границы, является сантехническое ядро, облицованное красным деревом.

Вместо гармоничного слияния с окружающей природой - холодный строго геометрический объем, к тому же оторванный от земли; Вместо естественных подручных материалов - продукты техники: металлический прокат и стекло. А ярко-белый цвет всех конструкций дома, как он чужд зеленой гамме цветов парка!

«Для него концепция всеобщей преемственности в архитектуре является наивысшей мерой свободы. Потому, что здание, построенное по принципу «почти ничего », - это выражение крайней степени невмешательства архитектора в образ жизни своего заказчика. По убеждению Миса, архитектура «ничего» приносит тем, кто эксплуатирует здания, максимум свободных форм использования: они могут изменить его внутреннее пространство как им нравится…»

Эта универсальность, как считает Мис ван дер Роэ, делает сооружения нестареющими, не требующими материальных затрат на их модернизацию, дает им возможность служить не одному поколению людей.

Ле Корбюзье - один из наиболее значимых архитекторов двадцатого века, его место в одном ряду с такими реформаторами архитектуры, как Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ. Достиг известности благодаря своим постройкам. Создатель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.

Дом – машина для жилья. Всё рационально, всё рассчитано. Стремился строить пространство строго согласно надобностям человека.

Выразительность его сооружений основывалась на пяти пунктах:

1. Столбы, поднимающие сооружение над землей.

2. Свободный план, достигнутый отделением несущих колон от стен, расчленяющих пространство.

3. Свободный фасад – следствие свободного плана в вертикальной плоскости.

4. Ленточные горизонтальные окна.

5. Сад на крыше, возвращающий городу землю, которая занята домом.

Вилла Савой (Villa Savoye) - загородный дом в парижском предместье Пуасси, спроектированный Ле Корбюзье для промышленника Пьера Савой в 1929-30 гг. Этот новаторский проект часто приводится теоретиками архитектуры как пример, прекрасно иллюстрирующий «пять отправных точек архитектуры» Ле Корбюзье:

Жилое помещение поднято над уровнем почвы на ряд бетонных опор. Благодаря этому нижний ярус здания кажется естественным продолжением сада.

Абсолютно плоская крыша, которая может использоваться как солярий, спортплощадка, бассейн либо сад.

«Свободный план» подразумевает открытое внутреннее пространство, не загромождённое перегородками и несущими конструкциями.

Не вертикальные, а горизонтальные окна, которые способствуют лучшему освещению и вентиляции.

В отличие от традиционных построек, у здания «свободный фасад», членение которого не предопределено задачей переноса веса здания на несущие конструкции.

В вилле Савой чётко воплотились такие приёмы модернистской архитектуры, как лишённые декора геометрические формы, белые гладкие фасады (с которыми контрастирует полихромный интерьер), использование внутреннего каркаса. Все эти причины способствовали тому, что это здание стало своеобразным манифестом архитектуры «интернационального стиля».

К началу 30-х Ле Корбюзье становится широко известным, к нему начинают поступать крупные заказы. Один из первых таких заказов - Дом Aрмии спасения в Париже (1929-31). В 1928 году Корбюзье участвует в конкурсе на здание Центросоюза в Москве, которое затем и было построено (1928-33). Это комплекс, представляющий собой композицию из нескольких крупных офисных блоков-призм, с остекленными сплошь фасадами, и округлого здания главного вестибюля и конференцзала между ними. В здании Центросоюза использована новаторская конструкция типа «Дом-Ино» - железобетонная этажерка, позволяющая свободно планировать этажи. Офисные блоки приподняты над землей на железобетонных колоннах, применены навесные стеклянные герметичные стены-экраны, - также новаторское решение, по техническим причинам осуществленное не полностью. Для облицовки фасадов использован красный туф из Армении. Центросоюз явился совершенно новым, по сути, беспрецедентным для Европы примером решения современного делового здания.

Архитектурным открытием своего рода был построенный в 1930-32 годах Швейцарский павильон в Париже - общежитие швейцарских студентов на территории интернационального студенческого городка. Его оригинальность - в новизне композиции, которая представляла собой сочетание объемов, разделенных по их функции: расположенные в отдельном горизонтальном блоке вестибюль и библиотека; жилой блок, приподнятый над землей; вертикально акцентированный блок лестниц. Здание поднято, в согласии с доктриной «пяти отправных точек» Корбюзье, на опоры, которые выглядят также довольно необычно.

В годы второй мировой войны создается «модулёр»-система новых пропорциональных отношений. Ле Корбюзье кладет в основу архитектурной метрики размеры человеческого тела. Причем берет не только средний рост человека, но размеры сидящей фигуры, стопы человека, длину его руки, шага и т. д. «Модулер»- не только теория, в нем содержится и подробно разработанное практическое руководство по применению человеческих пропорций в сопоставлении с общепринятой метрической системой расчета.

МИС ВАН ДЕР РОЭ ЛЮДВИГ (настоящая фамилия Мис, Mies) - немецкий ар-хи-тек-тор, ди-зай-нер и пе-да-гог.

Один из ли-де-ров сов-ре-мен-но-го дви-же-ния и ин-тер-на-цио-наль-но-го сти-ля , при-над-ле-жит к чис-лу ос-но-во-по-лож-ни-ков ар-хитектурного мо-дер-низ-ма. В Ахе-не учил-ся в ре-мес-лен-ной шко-ле (1899-1901 годы) и под ру-ко-во-дством от-ца - мас-те-ра-ка-мен-щи-ка (вы-пол-нял чер-те-жи и ри-сун-ки для ма-ну-фак-ту-ры леп-но-го гип-со-во-го де-ко-ра). С 1905 года в Бер-ли-не, где был уче-ни-ком в мас-тер-ской ди-зай-не-ра ин-терь-е-ров и архитектора Б. Пау-ля (1906-1908 годы), по-стро-ил в «тра-ди-ци-он-ных» фор-мах дом фи-ло-со-фа А. Ри-ля в Ной-ба-бельс-бер-ге, близ Бер-ли-на (1907 год; го-но-рар по-зво-лил ему по-се-тить в 1908 году Ита-лию). В 1908-1912 годах ра-бо-тал у П. Бе-рен-са, в т. ч. осу-ще-ст-в-лял над-зор за строи-тель-ст-вом по-соль-ст-ва Гер-ма-нии в Санкт-Пе-тер-бур-ге по про-ек-ту по-след-не-го; ус-во-ил при этом сти-ли-сти-ку не-оклас-си-циз-ма (в уп-ро-щён-ном, мо-ну-мен-таль-ном ва-ри-ан-те, вос-хо-дя-щем к К.Ф. Шин-ке-лю) и пе-ре-нял ин-те-рес Бе-рен-са к тех-ническим нов-ше-ст-вам, ра-цио-на-лиз-му в промышленной ар-хи-тек-ту-ре и ди-зай-не. Зна-чительное влия-ние на Миса ван дер Роэ ока-за-ло твор-че-ст-во Ф.Л. Рай-та. В 1912 году от-крыл в Бер-ли-не собственную ар-хитектурную мас-тер-скую, ра-бо-тал в «тра-диционных» фор-мах и не-оклас-сическом сти-ле; раз-ра-ба-ты-вая про-ект до-ма с ху-дожественной га-ле-ре-ей близ Гаа-ги для Х. Крёл-лер-Мюл-лер (1912 год, не реа-ли-зо-ван), в Ни-дер-лан-дах по-зна-ко-мил-ся с твор-че-ст-вом Х. Бер-ла-ге, ис-поль-зо-вав-ше-го но-вые кон-ст-рук-ции (в т. ч. из стек-ла и ста-ли) и вы-сту-пав-ше-го за «че-ст-ность» в ис-поль-зо-ва-нии ма-те-риа-ла. В 1915-1918 годах слу-жил в инженерных вой-сках .

В пер-вые по-сле-во-ен-ные го-ды, ко-гда стро-ительная ак-тив-ность в Гер-ма-нии бы-ла низ-кой, вклю-чил-ся в дея-тель-ность ху-дожественного и ар-хитектурного аван-гар-дизма: воз-гла-вил ар-хитектурную сек-цию Но-ябрь-ской груп-пы (1921-1925 годы), стал уч-ре-ди-те-лем журнала «G: Materialien zur Ele-mentaren» (1923 год, совместно с Х. Рих-те-ром) и ар-хитектурного объ-е-ди-не-ния «Der Ring» (1923-1924 годы, совместно с Х. Хе-рин-гом). Опи-ра-ясь на идею «стек-лян-ной ар-хи-тек-ту-ры» экс-прес-сио-низ-ма и эс-те-ти-ку эле-мен-тар-ных гео-мет-рических форм «Де Стейл» (а от-час-ти и на про-стран-ст-вен-ные ком-по-зи-ции К.С. Ма-ле-ви-ча и Л.М. Ли-сиц-ко-го), раз-ра-бо-тал но-ва-тор-ские кон-цеп-ции вы-сот-но-го зда-ния со стек-лян-ным не-не-су-щим фа-са-дом и ме-тал-лическим кар-ка-сом (кон-курс-ный про-ект не-бо-скрё-ба на Фрид-рих-штрас-се в Бер-ли-не, 1921 год, и др.) и 7-этаж-но-го административного зда-ния из же-ле-зо-бе-то-на с лен-точ-ным за-стек-ле-ни-ем (1922 год), во-шед-шие в ши-ро-кую ар-хитектурную прак-ти-ку с середины XX века; соз-дал про-ек-ты за-го-род-ных до-мов ла-конич-ных гео-мет-рических форм из кир-пи-ча и бе-то-на со сво-бод-ной пла-ни-ров-кой в ду-хе Ф.Л. Рай-та (1923-1924 годы; все не реа-ли-зо-ва-ны). Свои идеи во-пло-тил в жи-лых по-строй-ках (дом Э. Воль-фа в Гу-бе-не, 1925-1927 годы, не сохранился; жи-лой ком-плекс на Аф-ри-ка-ни-ше-штрас-се в Бер-ли-не, 1926-1927 годы) и па-мят-ни-ке К. Либк-нех-ту и Р. Люк-сем-бург в Бер-ли-не (1925-1926 годы, не сохранился). Став 1-м ви-це-пре-зи-ден-том «Не-мец-ко-го Вер-кбун-да» (1926-1932 годы), ру-ко-во-дил строи-тель-ст-вом об-раз-цо-во-го поселения «Вай-сен-хоф» для вы-став-ки Вер-кбун-да в Штут-гар-те (1927 год), от-ра-зив-ше-го основные прин-ци-пы современного дви-же-ния; воз-вёл там 4-этаж-ное мно-го-квар-тир-ное зда-ние на сталь-ном кар-ка-се, во-круг ко-то-ро-го бы-ли по-строе-ны 20 до-мов по про-ек-там Ле Кор-бю-зье, В. Гро-пиу-са, П. Бе-рен-са и других ве-ду-щих ар-хи-тек-то-ров.

Раз-ви-вая свою идею но-во-го жи-ло-го до-ма, соз-дал про-ект па-виль-о-на Гер-ма-нии для Все-мир-ной вы-став-ки 1929 года в Бар-се-ло-не (вос-соз-дан в 1986 году), где со-еди-нил про-сто-ту форм и сво-бод-ную пла-ни-ров-ку с ис-поль-зо-ва-ни-ем раз-но-об-раз-ных ма-те-риа-лов (сталь, тра-вер-тин, мра-мор, оникс, ма-то-вое стек-ло) и про-из-ве-де-ний искусства (скульп-ту-ра Г. Коль-бе). Эта ком-по-зиционная схе-ма бы-ла раз-ра-бо-та-на под-роб-нее в вил-ле Ту-генд-хат в Брно (1929-1930 годы) и до-ме К. Лем-ке в Бер-ли-не (1932-1933 годы). С ди-зай-не-ром Л. Райх про-ек-ти-ро-вал ме-бель для ин-терь-е-ров сво-их зда-ний (крес-ло «Бар-се-ло-на», 1929 год; крес-ло «Брно» 1929-1930 годы, и др.).

В 1930 году по ре-ко-мен-да-ции В. Гро-пиу-са Мис ван дер Роэ воз-гла-вил Бау-ха-уз в Дес-сау, где основное вни-ма-ние уде-лил ар-хитектурному об-ра-зо-ва-нию, сде-лав его бо-лее ра-цио-наль-ным и праг-ма-тич-ным. Под дав-ле-ни-ем на-цис-тов в 1932 году был вы-ну-ж-ден пе-ре-вес-ти шко-лу в Бер-лин, а в 1933 году - за-крыть её. Про-дол-жал уча-ст-во-вать в кон-кур-сах (на про-ект зда-ния Рейхс-бан-ка в Бер-ли-не, 1933-1934 годы, и др.), ра-бо-тал для ча-ст-ных за-каз-чи-ков (про-ект до-ма М. Хуб-бе в Ма-где-бур-ге, 1935 год), но реа-ли-зо-вать свои ра-бо-ты не смог.

В 1938 году воз-гла-вил ар-хитектурный факультет Тех-но-логического института Ар-мо-ра (в 1940 году объ-е-ди-нён с Институтом Льюи-са в Ил-ли-ной-ский тех-но-ло-гический институт) в Чи-ка-го (до 1958 года), где со-з-дал но-вую об-ра-зо-вательную про-грам-му, ос-но-ван-ную на ос-вое-нии прак-тических, при-клад-ных зна-ний и ос-нов про-фес-сии. Для это-го института раз-ра-бо-тал про-ект но-во-го кам-пу-са (ген-план 1940-1941 годы; зда-ния - 1942-1957 годы), в т. ч. учеб-ный кор-пус Кра-ун-холл (1950-1956 годы), где во-пло-ти-лась об-щая для всех его про-ек-тов американского пе-рио-да идея еди-но-го внутреннего про-стран-ст-ва со сво-бод-ным пла-ном, под-хо-дя-ще-го для ме-няю-щих-ся нужд вла-дель-цев по-строй-ки. Как и зда-ние Но-вой национальной га-ле-реи в Бер-ли-не (1962-1968 годы), Кра-ун-холл от-но-сит-ся к ти-пу од-но-этаж-но-го од-но-про-лёт-но-го зда-ния, ко-то-рый Мис ван дер Роэ раз-ра-ба-ты-вал в те го-ды. За-го-род-ный дом Э. Фарн-су-эрт в Плей-но (1945-1950 годы) той же ти-по-ло-гии про-дол-жа-ет его экс-пе-ри-мен-ты в сфе-ре «стек-лян-ной ар-хи-тек-ту-ры»: пол-но-стью про-зрач-ные сте-ны раз-мы-ва-ют гра-ни-цы ме-ж-ду по-строй-кой и её при-род-ным ок-ру-же-ни-ем, но вы-кра-шен-ный в яр-ко-бе-лый цвет ме-тал-лический кар-кас не да-ёт со-ору-же-нию слить-ся со сре-дой. Так-же реа-ли-зо-вал в США свою кон-цеп-цию приз-ма-тического не-бо-скрё-ба с про-зрач-ным фа-са-дом - стек-лян-ной на-вес-ной сте-ной, рас-чер-чен-ной ме-тал-лическими про-фи-ля-ми на пря-мо-уголь-ные сек-ции (жи-лые баш-ни на Лейк-Шор-Драйв в Чи-ка-го, 1948-1951 годы; зда-ние «Сиг-рем бил-динг» в Нью-Йор-ке, про-ект, 1954 , 1956-1958 годы, совместно с Ф. Джон-со-ном; зда-ние IBM в Чи-ка-го, 1960-1969 годы, и многие другие), где круп-ный раз-мер зда-ния со-че-та-ет-ся с тон-ко-стью де-та-лей и бо-гат-ст-вом от-де-лоч-ных ма-те-риа-лов (брон-за, цвет-ное стек-ло, мра-мор и др.). Треть-им ти-пом по-сле-во-ен-но-го твор-че-ст-ва Миса ван дер Роэ ста-ло ма-ло-этаж-ное зда-ние на ме-тал-лическом кар-ка-се (зда-ние ком-па-нии «Bacardi» в Ме-хи-ко, 1957-1961 годы). Со-че-та-ние ма-ло-этаж-ной и вы-сот-ной за-строй-ки ха-рак-те-ри-зу-ет жи-лой мас-сив «Ла-фай-етт парк» в Дет-рой-те (ген-план 1955-1956 годов; зда-ния - начало 1960-х годов).

Своё по-ни-ма-ние ар-хи-тек-ту-ры Мис ван дер Роэ свя-зы-вал с фи-ло-со-фи-ей то-миз-ма; ви-дел цель твор-че-ст-ва в соз-да-нии уни-вер-саль-ной (аб-ст-ракт-но-гео-мет-рической) ар-хитектурной фор-мы, ко-то-рая из-бав-ле-на от все-го лиш-не-го и ос-но-ва-на на чёт-ко про-ду-ман-ной и яс-но чи-таю-щей-ся кон-ст-рук-ции. Он трак-то-вал искусство ар-хи-тек-ту-ры как вы-ра-же-ние ду-ха эпо-хи, от-ра-же-ние её по-треб-но-стей и ре-сур-сов. Эти идеи, на-ря-ду с раз-ра-бо-тан-ны-ми Мисом ван дер Роэ прак-тическими ар-хитектурными ре-ше-ния-ми, ока-за-ли зна-чительное влия-ние на ар-хи-тек-ту-ру 2-й половины XX - начало XXI веков; вме-сте с тем от-ра-жён-ные в его ра-бо-тах прин-ци-пы клас-сической ар-хи-тек-ту-ры (спо-кой-ный ритм вер-ти-ка-лей и го-ри-зон-та-лей, со-раз-мер-ность мас-шта-бов) и го-тического зод-че-ст-ва (вы-де-лен-ные внут-ри и сна-ру-жи зда-ния эле-мен-ты не-су-щей кон-ст-рук-ции) свя-зы-ва-ют его твор-че-ст-во с ис-то-рическим ар-хитектурным на-сле-ди-ем.

Сочинение:

[От-рыв-ки из вы-сту-п-ле-ний] // Мас-те-ра ар-хи-тек-ту-ры об ар-хи-тек-ту-ре. М., 1972. С. 365-383.

Дополнительная литература:

Johnson P.C. Mies van der Rohe. N. Y., 1947;

Hilberseimer L. Mies van der Rohe. Chi., 1956;

Blake P. Mies van der Rohe: architecture and structure. ;

Ма-чуль-ский Г.К. Мис ван дер Роэ. М., 1969;

Blaser W. Mies van der Rohe: furniture and interiors. Wood-bu-ry, 1982;

idem. Mies van der Rohe: less is more. Z.; N. Y., 1986;

idem. Mies van der Rohe: the art of structure. Basel; Boston, 1993;

Spaeth D. Mies van der Rohe. L., 1985;

Tegethoff W. Mies van der Rohe: the villas and country houses. N. Y., 1985;